选词工具(散文翻译中的选词)
目前，国内对散文翻译的研究主要从以下几个方面展开：分析对，的散文翻译案例，评价对著名艺术家的散文翻译风格，一些学者将翻译理论引入散文翻译研究等。本文讨论了散文翻译中影响选词的主要因素，以及译者通过对译文的欣赏和译例的比较可以采取的翻译策略。在影响散文翻译中选词的因素中，对选词尤其影响散文的写作风格、语境、情感、意境等因素。英和汉语属于不同的语言体系。
首先，写作的方式
英和汉语属于不同的语言体系。受东西方思维方式的影响，两种语言在表达上有相似之处，但有更多的差异。根据对的散文翻译，为便于研究，本文作如下总结。
1.节奏
从古代的刘勰、姚鼐到近代的朱光潜、季羡林，人们都提到了散文的旋律之美。季羡林主张“散文应该像交响乐一样写作。”朱光潜说：“大多数生动的词语取决于声音的节奏。声音节奏是情感幽默最直接的表现。”刘士聪指出“声音和节奏”是表现散文魅力的一个重要方面。散文作家在创作词语和句子时，往往会改变节奏，即音位、声调、长度、重量、速度、语调和节奏的变化，从而使声调相互交替。此外，对楹联、排比、对战役以及整个散文在散文中的频繁使用，使散文达到一致的效果，具有优美的声音和形式。关于散文的押韵及其翻译，国内许多学者都写过文章加以论述，本文从选词的角度进行了论述。
前任。去你想去的地方，去你想去的地方，在你想去的地方，多么匆忙？(朱自清《匆匆》)
翻译：那些逝去的已经一去不复返，那些即将到来的还在继续；然而在这两者之间，在如此匆忙的情况下，转变有多快？(由朱纯深翻译)
在原文中，时间的流逝用排比和反问句来描述。朱纯深先生使用了诸如迅速、转变、所以、匆忙等词。并通过短元音、爆破音和摩擦音的集中重复，他打算暗示匆忙中的干扰[2]。
汉语的音系分为平仄，平仄的散文语言和韵尾的运用可以创造出抑扬顿挫的音乐。
例句：“每到南方的秋天，我们总会想起陶然亭，的芦花，钓鱼台，的柳荫，西山，的虫鸣，玉泉的月夜，潭柘寺"的钟声(郁达夫《故都的秋》)
当我在南方的时候，每年秋天的到来都会让我想起裴平的陶然亭和它的芦苇猫，貂鱼和它的树荫柳树，西山和它们的啁啾插入，余单泉山在一个月光下的夜晚，谭哲思和它的反向铃声(由张培基翻译)
“文字看山而不看平”，原文句式工整，平调的使用使语气充满变化。译文恢复了原文的排比结构，用介词短语作定语修饰了处所名词，而啁啾插入语对应该是“被昆虫歌唱”，这是非常恰当的。bell被修饰成多音节分词“混响”,听起来像一个环绕耳朵的铃铛。
2.词语的用法：具体性和重复
汉语的散文充满了生动逼真的场景描写。有时候一个表达动作的单词会被连续使用很多次，但是读起来并不觉得无聊；另一方面，英拥有庞大的词汇，即使是同义的，也会有细微的意义差异，而且词语的表达应该具体清晰。
它在院子里跳跃，有时会飞，但它会从地面飞到花盆的边缘，或者从花盆里飞下来。我能看见它飞了两三次；它不会飞得更高了.(老舍《小麻雀》)
翻译：它跳跃着，飘到花盆的edge，或者又回到地面。在它上下扑腾了几次之后，我意识到它再也飞不动了。(由刘士聪翻译)
原文中有几个句子，“飞”这个词反复出现，强调了麻雀想飞但飞不高的两难境地。在翻译中，对应该是第一个“飞”，而对应该是后面跟着几个“飞”，如向上、向后、上下扑腾，这是准确而紧凑的。最后一个“飞”强调飞行能力，“飞”更合适。
3.平风
追求纯美是中国美学的范畴和美学追求，对和中国的语言艺术影响深远。老子的《道德经》《看简单》，庄子的《天道》《简单，但世界不能与它竞争的美丽》，钱智的所谓“简单和深刻的意义，和义博的写作”，和韩愈的“从文字到文字写作”都强调简单和平原美[3]P292-293。然而，“平易近人的语言往往是作家用艰苦的努力写成的”(老舍语)。因此，平实的语言需要译者仔细体验和描述作者的情感。
这只猫咬了一只鸟，跑进了厨房，然后去了西屋。我不敢追他，怕他咬得更紧，但我忍不住追他。(老舍《小麻雀》)
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黑曼巴 