2020即将翻拍小说的电视剧(网络小说的电视剧改编)

在电视剧市场，我们发现了一个非常有趣的现象。许多观众都读过这部小说本身，但他们仍然热衷于在对，改编电视剧，甚至在对的主要电视网上进行了热烈的讨论。这时，有些人不禁要问，为什么人们仍然如此关注对已经熟悉的东西。唯美主义者把消费者的原创产品对消费习惯的依赖称为“接受取向”，他说：“接受取向是艺术欣赏中一个重要的心理因素。这种心理机制依赖于凝聚在我们头脑中的整个历史文化体系和所有前人的经验。接受取向是欣赏者预先拥有的一种兴趣，这种兴趣取向在艺术感受的整个过程中始终发挥着作用。”(1)据不完全统计，2014年根据网络作家桐华的小说改编播出或即将播出的电视剧只有5部，此外，2014年有《华胥引》 《刑名师爷》 《秀丽江山之长歌行》，值得期待.电视剧的受欢迎程度和数量都明显好于往年。此外，电视和小说属于电视艺术和文学艺术，一种是直观的感觉，另一种是间接的感觉。当观众习惯了某个作品，他们期望类似的图像出现在屏幕上。“一千个读者有一千个哈姆雷"一旦影视文本满足了观众的定向期望，他就会立刻认同对的银幕形象。

在改编大众熟悉的小说时，我们可以在观众可解的前提下进行大胆的“陌生化”。姚斯认为，大众不是一个被动的部分，也不作为作者、作品和大众之间的三角关系的一种反应而存在。相反，它是历史的一个共同组成部分。人们对艺术的欣赏有一个习惯性的问题，人们更喜欢他们习惯享受的东西。将网络小说改编成电视剧在形式上是一种创新。一方面，陌生化的语言习惯和社会传统迫使观众以新颖、批判的眼光看待和关注形式本身；另一方面，陌生化在影视作品中以不同于平常的方式呈现，打破了人们的接受模式，使人们以对艺术表达的新鲜感感受和体验到影视作品的每一个细节。尤其是带有隐私性的网络词语在客观镜头下会转化为影视的直观语言，刺激观众的情绪，产生情感冲击。为什么很多编剧把古装这个主题放在汉战国的背景下？因为奇怪的角色的形状、语言和习俗能给观众带来新鲜感。以《甄嬛传》为例。剧中对清廷生活的真实还原、精致的服饰、炫目的宫廷礼仪和等级制度，是小说中无法找到的现实感和替代感。

第二，适合改编的作品

首先，我们必须选择拥有广泛受众的作品。如果任何一部影视剧想要获得好的收视率，它必须能够吸引观众的注意力。随着网络小说因其，创作消费平台的参与和互动，创作者自身素质参差不齐，读者年龄分布不均。可以改编的作品不仅要在网络上有很高的点击率，还要有稳定持续的观众。只有这样，才能最大限度地吸收潜在的网络受众，在互联网上创造热点话题，从而吸引电视受众的注意力。

其次，要选择符合民族文化和审美的作品进行改编。为了实现长远发展，改编作家必须尊重观众的审美和欣赏习惯，而不是一味迎合观众的窥视和好奇。因为观众的心理结构是由民族文化发展的各个时期的精神积累构成的，只有真正与观众产生共鸣的作品才能保持持久的魅力。

最后，如果你想在商业上取得成功，你必须依靠其在对的观众的持久吸引力。这就要求文本本身对善与恶的主题有清晰的认识，强烈的戏剧冲突，以及缜密的思维逻辑，而不仅仅是复制和同质化。因为随着社会的变化和受众审美的变化，同质的作品只会使受众遭受审美疲劳。虽然《甄嬛传》在题材上与《步步惊心》相似，但它不仅是一部古装爱情剧，也是一部女性成长的史诗。剧中的人物摆脱了现代人的物质欲望和夸张。在政治和历史的沉浮中，她们以女性的独立意识选择了爱情和事业的边缘，完成了人生的自我改造，为观众呈现了一个沉重的古代宫廷生存指南。

第三，适应的方式

首先，我们应该把握不熟悉和熟悉的关系。一般来说，大多数观众总是喜欢看不熟悉又熟悉的影视作品，也就是说，共性和个性高度统一的影视作品很受欢迎。如果改编者用新的内容和不熟悉的形式颠覆了原著，潜在的观众将会因为理解难度的增加而迷失。第二，陌生化应该遵循影视艺术的规律。观众之所以愿意接受和观看改编，是因为他们希望在再次阅读小说时被感动，同时观众可以据此预测故事的发展趋势。此时，改编者需要在尊重原著、打破原著原有节奏、不受观众节奏限制的前提下，做出取舍，聚焦对小说。

如何将一部小说变成一部不断冲突、跌宕起伏的影视作品，归根结底是“谁来说”、“说什么”和“怎么说”，最终是叙事策略的运用。

在以个人为中心的网络写作中，他的大部分作品都是以第一人称叙述的。作为一部电视剧，虽然它能讲述时间跨度长、人物关系复杂的故事，但它不善于确立叙事主体和选择叙事视角。因为它被放在镜头里，被观众偷窥，不可能用第一人称完整地解释叙事，所以他们大多采用非个人化的叙事方法。然而，改编选择的叙事视角直接影响作品的结构、风格和价值判断。因此，改编者需要灵活地改变他们的叙事视角，即使如此，改编者也必须从一个公平的角度来肯定或批评对剧中主要人物的行为。对电视剧《甄嬛传》没有采用以甄嬛为小说第一人称的主观视角，而是采用客观的非个人化叙事。剧中的皇帝在太后眼中是一个孝顺的儿子，在臣民眼中是一个有所作为的国王，在妻妾成群的女人眼中是一个冷血的丈夫，在甄嬛眼中是一个痴情的情人。正是对改编的叙事视角的充分运用，使观众能够理解同一人物的不同方面，并为之感到高兴和担忧。然而，由于电视画面无法解释清楚，所以必须充分利用摄影的第三人称，即客观视角进行展示，必要时必须辅以叙述。(节选)