视听语言和文学语言的区别(电影语言与文学语言的异同)

语言是我们日常生活中不可缺少和习惯的，这导致我们把语言的存在视为理所当然的事情，但对误解了它。瑞士语言学家长期研究对语言，他的重要贡献在于区分了“语言”和“言语”两个概念，奠定了现代语言学的理论基础。索绪尔认为，语言是一种抽象的心理现象，社会性的，不是个人的独创性，而是社会成员的迅速一致，具有稳定性和强制性；言语是个人的，是个人使用语言工具进行交流的过程和结果，是一种个人行为。总而言之，语言与言语的关系是共性与个性、共性与个性的关系。乔姆斯基也阐述了自己的语言理论。他认为语言由语法、发音和语义组成。

电影的诞生在电影和语言学界引起了关于电影语言的争议。争论的焦点是电影是否是一种语言，这是克里斯丁麦茨在1972年欧柏林大学学生电影大会上首次提出的。贝拉巴拉兹，是匈牙利，著名的电影理论家，他曾认为电影是一种小说语言。虽然人们认为电影是一种语言，但电影的发展很难受到语言学的指导。

二、电影语言和文学语言的特点

与文学相比，电影诞生较晚，可以说是一种新的文学艺术形式，但它与文学作品有许多相同点和不同点，具体体现在语言风格和思想内容上。一些学者指出，电影是一种语言艺术，但与文学语言相比，它尤其特殊。

(一)从语言的功能相似性来看

既然文学和电影都被称为语言艺术，它们在某种程度上一定是相似的。观众看电影，读者读文学作品。这两个过程本质上是语言交流的过程。此外，观众与导演、读者与作者之间有着密切的关系，这是彼此的前提。具体来说，作者的写作实际上是对语言进行编码，而读者的阅读是对作者的编码进行解码。在对，读者和作者之间可以实现顺畅的交流，只要他们使用的语言代码为双方所熟知。导演和观众之间的语言交流也应该遵循这个前提。

(二)从创作作品来看也是相似的

在文学作品《呼啸山庄》中，主人公希斯克利夫生活的社会环境是畸形而残酷的，这使他在心理上变得扭曲。他从小生活的环境改变了他的心理和性格。他是一个被遗弃的孩子，恩萧先生收留了他，让他住在呼啸山庄，山庄山庄咆哮着离开了外面的世界，那里的环境是灰暗的，这给年轻的希斯克利夫留下了深刻的印象，恩萧先生非常关心希斯克利夫，让他去学校接受正规教育；然而，在恩萧，辛德雷先生死后，他成了呼啸山庄的新主人山庄。他的对希斯克利夫非常苛刻，把希斯克利夫赶出了呼啸山庄，迫使他努力工作。因此，希斯克利夫，对和辛德雷非常讨厌它。希斯克利夫长大后，对凯瑟琳(辛德雷的妹妹)发展了爱情，而凯瑟琳和对希斯克利夫则充满了爱情。然而，双方的身份和地位却大相径庭。希斯克利夫就像一个仆人，凯瑟琳没有勇气嫁给他；希斯克利夫也认为不可能和凯瑟琳结婚。因此，他离开了喧嚣的山庄，开始独自旅行。经过努力工作，希斯克利夫终于变得富有了。他又来到呼啸山庄山庄，但凯瑟琳成了埃德加林顿的妻子。这使希斯克利夫更加憎恨辛德雷，他决定报复辛德雷。他在对和凯瑟琳，仍然有着深厚的感情，但是凯瑟琳在生下一个女儿后就去世了。后来，娶了的妹妹为妻。为了得到家族的财产，他强迫的女儿嫁给自己的儿子，但儿子不幸去世，而没能得到他想要的东西，而却有了爱情。当老希斯克利夫独自看着复仇造成的一切时，他充满了悲伤和痛苦。

(三)从文艺创作的角度

电影语言和文学作品语言都极大地塑造了对人物鲜明的个性，编排出能反映人物性格的故事，具有独特的风格和深刻的思想内涵。从文学作品和电影《呼啸山庄》中，我们可以看到作者想要展示的人物希斯克鲁夫的冷酷和暴虐。

(四)从文化价值倾向上进行比较

电影语言和文学语言都可以表现出现实主义和现代主义的艺术风格。现代主义、现实主义和后现代主义不仅存在于文学语言中，也存在于电影语言中。现代主义深受叔本华唯意志论、尼采超人哲学和弗洛伊德精神分析的影响。它注重作品的思想内涵，如人性的异化，追求独特的艺术风格，并采用意识流的荒诞表现手法进行创作。现实主义要求再现对的现实生活，追求真实、客观和典型性，刻画现实生活中的人物心理；在具体的创作过程中，没有采用对在现实生活中合理叙述的方法，而是运用情感进行自由表达，甚至通过自由宣泄来获得故事的真实性和连贯性，使作品游走于想象和现实之间。后现代主义电影具有突出情感、弱化情节的特点。后现代主义深受非理性主义、解构主义和虚无主义的影响。在这些思想的影响下，后现代主义呈现的思维方式趋于非自我化和无原则化，艺术体裁和表现手法更加多样化。