李安家庭三部曲论文(试论李安“家庭三部曲”中“家”的影像表达)

李安导演的“家庭三部曲”在人物模式的塑造上有相似之处，表现出晚年固执的父亲与渴望自由的年轻子辈在“家”的框架内发生冲突，因为设定的人物关系在某种程度上是由对确立的。

(a)家庭成员的性格模式

“家庭三部曲”的核心人物自然是家庭成员，而出现在家庭之外的人物只是为了更好地辅助叙事，促进故事的发展。

《推手》的家庭成员包括“打太极拳”的父亲，“打工”的儿子和“写作”的外国媳妇。父亲和外国媳妇不仅在语言上类似于“鸡对鸭说”，而且主要的隔阂在于中外生活习惯的差异。在同一个屋檐下，他们做自己的事情，吃自己的饭.没有交集，但是矛盾随着时间的推移不断积累，直到它们爆发出来，让处于矛盾中心的儿子进退两难，但他选择了“撞墙”，和父亲离家出走。《喜宴》的家庭成员包括“将军”的父亲、母亲、儿子和儿媳(顾威威/Gay ——西蒙)，这似乎是一个豪华而盛大的婚宴，但实际上这是一个被儿子掩盖的大谎言。儿子的“谎言”最终导致矛盾，但没有解决实质性问题。《饮食男女》的家庭成员包括“国家厨师”的父亲和三个要结婚的女儿。起初，二女儿渴望摆脱家庭的束缚，然后三女儿和大女儿相继离开，甚至父亲也离开寻找迟来的幸福。最后，电影被大大颠倒了，第二个女儿留下来看守老房子。

在保证传统模式下的家庭成员结构的情况下，李安插入了几个独具匠心的特殊人物，使得影片中的人物关系瞬间变得复杂而有特色。例如，随着外国妻子和同性恋西蒙的加入，这种尴尬的角色关系给电影增添了许多色彩，也使观众的心理状态因新奇而自然改变，充满了有趣的张力。

(二)人物关系引发的家庭冲突

虽然三部电影的表层叙事不同，但三部电影都以子辈为矛盾中心，并将其具体化为一些具体的例子。此外，子辈在成长后期吸收了大量西方现代文化，他的父母是中国传统文化的继承者和捍卫者。这实际上构成了中国和西方之间的文化冲突。父母和子辈有着不同的文化立场和观念，这已经成为父母和子辈之间难以调和的真正的家庭内部矛盾

事实上，在冲突中，我们仍然可以感受到来自家的温暖和关怀。对外国新事物的好奇和对对现代文化的追求使得许多子辈人不得不离开他们的家乡。渐渐地，他们习惯了另一种生活习惯，但他们保留了一些传统文化，如“孝”。因此，当父亲的尊严受到侵犯时，子辈人不得不寻求一些不得已的方式和方法。虽然矛盾最终没有解除，但由于父母和子辈，的相互让步和忍耐，矛盾得到了缓解，这种无声的“爱”是妥协的结果。

第二，戏剧性的家庭叙事

贯穿三部电影，在情节创作中，情节注重连续性，叙事创造戏剧性的矛盾和巧合，突转运用自如。它的叙事时间看似简单，但却充满了精致的设计；叙事空间被对，封闭，但张力并没有减少。

(一)叙事时间简单

就这三个故事的情节而言，背景非常清晰连贯。叙事线索中自始至终只有一个33，354个家族，它围绕着这个家族，大致按照线性思维的四个常规阶段：开始、发展、高潮和结束。可以说，叙事时间是有机地按顺序进行的。看似简单的时间表穿插着一些意想不到的戏剧性逆转，这往往是在预示和铺垫之前，随后是回声和转折。

在相关采访中，李安说，“我对对时间的处理一直是一种‘相当批判’的模式，我不会拍摄跨越50年的史诗，也就是说，主题是可以控制的。”因此，我一直认为‘家’是观察时间性的好东西……”[1]在这三部电影中，李安严格按照时间顺序讲述故事，并在不同的节点设置了大的矛盾。在大的矛盾之前，一些小的冲突被积累和突出，一些轻松愉快的场景不时被穿插以缓解叙事压力。以《推手》为例，有三个主要的冲突。第一个大冲突是，这位外国妻子因胃出血住院，她父亲的好意没有得到认可。在此之前，这位外国媳妇和中国的父亲在生活中有很多小摩擦，而这位外国媳妇在儿子面前充满了怨气。同时，值得注意的是，在第一个大矛盾发生之前，导演李安邀请陈太太进入去《朱大师世界》。第二个大冲突是当我的儿子被夹在中间，别无选择，只能用头撞墙。在此之前，是一系列关于朱大师在外国媳妇住院后的心理状态的描述。第三大冲突是朱大师最终选择离家出走，这将电影推向了高潮。在那之前，陈太太和朱大师出去郊游了。

通过对对比率的分析，我们可以发现在每次冲突之前都有许多小矛盾，并且会有一些轻松愉快的片段穿插其间。这样，一种节奏感在叙事中呈现出来，然后一种放松而紧凑的节奏在时间中形成。虽然它是一种简单的“相当批判”的连续方式，但它的叙事已经完全达到了戏剧效果，甚至有一种喜剧的方式来表达一个充满悲剧元素的故事。

(二)叙事空间封闭

看完这三部电影后，不难发现许多场景都发生在房子里，这符合“家”的主题。因此，叙事空间在对，是封闭的，不是在家里的厨房、卧室和客厅，而是在其他封闭的空间，如办公室、餐厅等。偶尔穿插一些户外场景。

事实上，封闭的空间反映了人物的内心感受和人物之间关系的微妙影响。例如，在《推手》，老朱在客厅里看中国老式电影，外国妻子在一台被墙隔开的电脑前写小说，但这两个空间是可互操作的。此时，它反映了老人心里的孤独和外国媳妇心中的不满和沮丧。在同一个厨房和餐桌上，老朱和他的儿子用筷子吃中餐，外国妻子和孙子用刀叉吃西餐。有些人试图改变，但他们最终无法融合。因此，虽然空间是封闭的，没有花哨的镜头语言，也没有壮丽如画的风景，但人物之间的关系变化得淋漓尽致。事实上，由于空间的封闭性，对控制了观众的视觉注意力，削弱了观众的观看兴趣。(节选)