歌颂性喜剧(歌颂性喜剧《我叫马翠花》的人物塑造)

19世纪以后，剧作家们往往以喜剧的形式来包裹悲剧的核心，如荒诞派戏剧和迪伦马特悲喜剧。这是喜剧的一个发展方向，符合人类对对，他人和社会在时代发展过程中的更深层次的理解，尖锐地指出了观众没有意识到的人类生存状态的本质。这种喜剧往往让人觉得很沉重，这不仅把讽刺的功能发挥到了极致，也把嘲弄对大象的范围扩大到了极致。这是最高水平的喜剧，暂时被称为同情喜剧。

也有我们所熟悉的狭隘的讽刺喜剧，在对，以辛辣的嘲笑为责任，对特殊的人或现象进行夸张和类型化的处理，如陈白尘；的《升官图》。然而，幽默喜剧通常把普通的小人物当成对的大象，为了给一个阶层的人提出小缺点而进行轻松的戏弄，如丁西林《一只马蜂》。当代中国仍然有一种喜剧。没有怜悯，没有讽刺，没有戏弄。在集体主义至上的政治环境中，对英雄通过一系列事件得到褒扬，进而营造出和谐社会应有的(但不实际的)氛围，从而完成对对政府和党的褒扬。它暂时被称为赞美喜剧。《我叫马翠花》是大国崛起时代普通人的典型喜剧。整部剧围绕马翠花设置了三个事件(流氓的错误身份、儿子的被迫身份、山洪救人)，逐渐加重了主人公的困境，一步步凸显了他的优秀性格，提升了正能量。因此，赞美性喜剧的关键是在普通人中间创造人物和树立英雄。本文试图通过对剧中人物的刻画、人物之间的关系以及人物的细节来总结这种具有中国特色的喜剧类型的人物塑造技巧。

首先，人物形象是完美的。剧中的主角是配角，和是配角，红花开、兰花香和方是其他社区的居民。除了跑龙套的角色，每个角色都有自己的特点，但在整部戏中没有恶棍。在歌唱喜剧中，因为整个生活环境是和谐统一的，老年人有一颗相同的心，没有“坏”的居民会给每个人带来恐慌。如果有暂时的坏人，那只是一个误会。没有黑暗，只有乌云。在主角的努力下，乌云会消散，小团体会回归光明。

1.主角简单而诚实。马翠花是一个心胸开阔的人。他可以容忍所有无理的指控，甚至是控告，当他被对社会的人欺负时，他没有脾气。也就是说，他平静地接受了诽谤，并没有给出情感和情节的反应。做好事时，他被误认为是流氓。在没有任何调查的情况下，居民们将他与强奸案联系起来，这是一个公开的激励事件。根据传统戏剧创作规律，激励事件不仅要打破平衡，还要唤起主人公恢复平衡的欲望，否则激励事件就会失败。因此，根据传统戏剧，马翠花应该尽力寻找证据，为自己辩护，并打消飘飘的疑虑。当他即将获胜时，他陷入了强迫私生子的漩涡。由于他的善良，他接受了居民的安排，这使飘飘坚信不疑。最后，他将采取更激烈的行动赢回飘飘并影响他人。然而，在剧中，马翠花和对在这两次围攻中没有受到任何抵抗。他不在乎别人的意见，就像一个长辈看着一群孩子在玩游戏，但他不同意他们，也不在乎。

如果主角一直被事件推开，那么主角的行动就很弱，主角必须发起至少一次抵抗，并积极地朝着自己的目标行动一次。在马翠花，有两个积极的行动，一个是在雨夜为牛飘飘安装窗户，另一个是在山洪爆发时救人。然而，这两次行动既不是对对居民误认为流氓并强迫他们认出马卵的抵制，也不是他在追捕飘飘的过程中发起的戏剧性行动。安装窗户是由于马翠花在一个小偷进入飘飘家的前一天做出的反应。这个动作主要是为了提供一个情境(我在安装窗户的时候遇到了杨家贵，他推着他做了一个忏悔)，并创造一个体贴和细心的人物形象。在山洪中救人是英雄马翠花，发起的行动，最终改变了居民的看法，赢得了飘飘的爱，达到了最高目标。然而，他行动的初衷并不在情节线(不是为了消除误会，也不是为了追求爱情)，所以这是另一个说明性的行动：强化无私勇敢的人物形象。可以看出，歌颂喜剧的英雄必须是和平时期的英雄，没有丝毫个人情感。他经历了很多事情，被周围的人欺负。每一个艰难险阻都不是为了向情节线，前进，而是为了增加他的优秀品质，为最后的高大全积累一点点。2.配角生动活泼。为了弥补类型英雄的单调，歌唱喜剧依靠配角的次要角度来调整戏剧节奏，营造喜剧氛围，确立喜剧基调。以《红花开》、《兰花香》、《黄花方》为例，三个人物虽然都是面部的，但他们的动作都有足够的心理基础，所以他们的形象生动丰满，人物的语言也很有个性。老舍，先生的《茶馆》中有几十个人不能完全进行戏剧动作，而是依靠人物刻画和动作语言来刻画人物。除了语言之外，这部剧还在三个角色中加入了穿透性的动作：红花开是为了保护女儿的名誉，兰花香是为了维护社区的和平，而方是在寻找任何机会来强调她是一个美丽的女人。正是因为他们的最高任务和通过行动，他们可以在更少的戏剧中展示他们强大的性格。只是看着马翠花，仍然有些悲伤，但是因为这三个小丑，喜剧效果是明显的。可以说，赞扬性喜剧的主角太积极了，它需要几个配角的插科打诨来整合。这些角色的台词应该是幽默的和个性化的，表演也应该设计一些程式化的动作来加强角色的小丑色彩。

第二，人物之间的关系简洁。因为被歌颂的喜剧的主人公是一个好人，他生活的环境本质上是安全和无忧无虑的，人物之间的关系一定不复杂。传统戏剧要求我们在匹配人物时坚持连接和叠加的原则，从而达到表层和深层的关系(如《雷雨》中的多重对三角形关系和各个对之间的多层关系)。一般喜剧人物与对，的关系简单明了，歌颂性喜剧也是如此，但它有自己独特的搭配规律：

1、削弱对手的力量。讽刺喜剧和幽默喜剧将树立强大的对之手，甚至给对之手增加辅助力量。例如，丁西林《三块钱国币》，妻子和大学生打了三轮，最后只是平局；对反抗的过程相当精彩，他的妻子得到了警察的帮助，而大学生们只和他们的朋友下棋和看战斗。作为爱情线的主角，杨家贵没有权力与之竞争。尽管牛飘飘已经八年没有答应马翠花了，但她至少已经接近了；牛飘飘从未关注过杨家贵引以为豪的东西。这种歌唱喜剧的背景是有原因的。第一，如果对的手在戏开始时很强，它很容易给观众一种不好的感觉，这将破坏温暖家庭的集体幸福；其次，如果对的手在一个过程之后变强了，那将会影响对英雄的显赫；第三，对的强手需要英雄的抵抗，这将增加剧情中的动作，这样就有足够的场景通过很多事件给英雄增加各种好的品质。