色彩构成优秀作品(庆阳皮影艺术的色彩构成)

皮影戏中羊绒的色彩反映了非常丰富的色彩。卷《东京梦华录》载九年：“教坊乐部，列在楼下的彩棚里，裹着长腿馒头，配以紫、绯、绿三色宽衫，和镀金腰带。”[1] 《梦梁录》卷20 《乐妓》说：“三乐传学有十三个教坊，只有杂剧才是正色。它的各种颜色分为紫色，珐琅和绿色宽衬衫，每一个挂黄一真。”[2]从中，可以看出，舞台上人物的服饰远比现实生活中的服饰丰富多彩，而皮影戏的服饰则是先雕刻图案和线条，再涂上色彩，最终实现了皮影戏彩饰的古老传统。皮影戏服装色彩鲜艳，贫富之间、年龄之间都有差异。丹娇的衣服采用了高纯度的艳丽色彩，用浓浓的墨来衡量，用镂线，来调和，表现出富贵而不华丽的效果。其他人可以充分利用牛皮的本色，内有浅色，深色压边，刀线拼成白色，呈现出端庄的大方、清新、优雅的风格。例如，老老旦的对，色调简单，不超过两三种颜色。衣领袖口饰有素色镂空图案，简洁大方；穷人经常使用绿色、黑色、黄色、赭色、蓝色等单色，并用简洁的刀线雕刻出来，这样就可以在屏幕上形成简洁明快的色彩；小丑色的运用是产生不稳定的浮躁色调，红色的花和绿色的叶相互混合，温暖和寒冷的对，然后用浓浓的墨和镂线，调和统一，使色调再次协调和稳定，最终获得干燥而不浮，妖而不眩的特殊色彩效果。使人物衣服的颜色巧妙地衬托人物，准确地表达人物的个性特征。

2皮影戏中建筑用具的色彩特征

庆阳皮影戏艺术中经常有大量的布景陈设、花卉、树木、奇怪的动物和日常用品，主要用来烘托主题和表达人物性格。因为庆阳皮影戏既是造型艺术又是空间艺术，它用线条、色彩和体积来反映客观世界。中，皮影戏的色彩，即服务于皮影戏，也必然受到皮影戏综合艺术的制约。每一种颜色都不是孤立存在的，而是与皮影戏中，的其他表现元素如人、光、声、景、物等结合在一起发挥其应有的作用。但是有必要从整体出发，特别是从人物出发，并且把所有的因素都集中到人物的情感上来。中在厅堂、城堡、器皿等大场景中的色彩处理，注重整体色彩关系，善于运用明亮、强烈的对进行装饰。如朱色的柱、门、窗是以青瓦为衬的主色宫殿，屋檐下的暗斗拱则以深色称之，与相搭配，以获得雄伟壮丽的色彩。曹寅神庙的庭院以黑色和灰色的门、窗和柱子为主色，并以深绿色和深蓝色渲染它们。粗糙的线条和块状的体积形成了强烈的黑白对比例，给人一种严肃而阴郁的感觉。器皿的色彩比互补色对的鲜艳更强烈。例如，花朵以镂线为底座，白色边缘装饰，艳丽而清新。在给岩石的树枝上色后，用浓浓的墨水重新勾住它们，用淡色的墨水涂上阴影，用白色衬上刀纹，这意味着它们生动而饱满，花朵和叶子相互衬在一起，以获得明亮的颜色。此外，神和奇怪动物的颜色是夸张和浪漫的，如红色的小马驹，绿色的小马驹和有绿色脸红胡子的鬼。虽然粗糙和夸张的颜色是不正常的，他们不觉得扭曲和丑陋。相反，它们以强烈的色彩和独特的形象给人留下深刻的艺术印象，并收到和谐的效果

皮影戏人物的面部颜色与戏曲的面部化妆相同，而且夸张。《都城纪胜瓦舍众技》 中对皮影戏描述：”.那些忠于公众的人被刻上积极的外表，而那些做坏事的人是丑陋的。丐帮余一也是眼红的城市习俗发挥。”[3]可以看出，皮影艺术家通过长期观察和研究中，对对客观形象进行了深刻的理解和认识。他们不仅能看到具体形象的自然形态，还能更好地把握事物的典型特征和精神面貌。在色彩的运用上，它从不注重自然主义的现实主义，而是揭示事物的本质特征，展现事物的典型特征。在《中国画论》中，中对人的肤色也有这样的描述：“苍白是最古老的意思，不管红与白”；“黄色，即苍白色的结束”；“红色的人是人的血”；“白种人，人的内心颜色也是”。[4]对戏剧中中的男、女、老、幼、忠、恶、智、愚、文、武、神、怪、生、纯、终、丑等人物都被赋予了不同的色彩，这些色彩醒目而突出，给人以鲜明的感觉。红脸关公的忠诚，黑脸包公的勇敢和正义，白脸曹操的背叛，绚丽的李逵的粗犷都有自己的处理技巧和象征意义。对在皮影戏中使用了双勾法来勾中人物的脸，即先用一种颜色，黑色或其他深色来勾线，然后再用其他颜色或几种颜色来勾线，这样会让你感觉更丰富。生、旦、末角电影人的脸大多是阳刻空脸，用空的代替颜色，而含蓄的脸在视觉上形成一种丰富多彩的联想，为人们补充颜色，获得无色胜于有色的艺术效果。此外，有些人的脸颊大部分是粉红色的，眉毛涂成黑色，嘴唇涂成深红色。《生角头》用雕版的方法将崔的花，整个脸如般明亮，既有剪纸艺术的特色，又有皮影戏艺术的独特魅力，使人看起来比自然人还要美，完全是一种艺术夸张的美，这些都是通过外轮廓的侧面造型，脸部的素描来刻画人物， 染色和雕刻，使原本僵硬的自然形态丰富而生动，原本混合的色彩变得明亮而规则，而原本不恰当的密度关系是错，极大地增强了皮影戏的艺术效果。

庆阳地处黄土高原，其自然色彩在对，相对贫乏，这使得这里的人们极其偏爱鲜艳丰富的色彩，同时也反映了人们内心的激情和积极向上的生活态度。庆阳皮影戏《中》的色彩反映了当地艺术家主观的内心感受和简单的色彩感受，但这种直接的感受恰到好处地运用了色彩亮度、纯度和色调三要素的变化。庆阳皮影戏艺术的中色彩遵循身体的需要，以色彩为支撑，控制深度和顺序，突出了明静皮影戏艺术的艺术特色，华丽而朴素。这种和谐的色彩关系是庆阳皮影艺术带给我们的原始而纯粹的审美特征