中国当代戏剧作品(当代戏剧之命运——在岳麓书院演讲的要点)

当代戏剧的实际情况不能被视为戏剧总体的衰落。准确地说，当代戏剧的特点是观众稀少。这并不是说没有戏剧，而是说不管这出戏有多好，很少有观众上门来。

改革开放20年来，当代剧作家努力工作，勇于探索。公平地说，台确实得到了振兴。从剧本到表演，从内容到形式，从继承传统到紧跟新潮流，从京，津，沪，渝到南北省俱乐部，人才辈出，甚至台也有精彩的演出。许多方面超越了前人，有些方面超越了影视。为了赢得观众，想尽一切办法，我们仍然无法改变门前的冷漠，在台形成一张带有讽刺意味的对照片，这种现象是百思无法理解的。

经过长期的观察和思考，我改变了我的观点，发现了一些东西。用一个家庭的话说，是为了学术讨论。

简言之，当代戏剧观众匮乏的根本原因在于当代人生活方式和娱乐方式的巨大变化。

戏剧的基本属性是剧场娱乐和台艺术。观众必须去台下的剧场跳舞才能与对的表演交流。在信息时代之前，剧场舞蹈台是人们娱乐和生活的重要场所，是人们去台看戏的时候了。几千年来，戏剧的黄金时代一直被多次宣扬。直到20世纪中期，去剧院仍然是人们的时尚。唯一能与台戏剧艺术相媲美的是电影。电影只能在观众去放映的时候才能看。剧院和剧院是一样的，当有观众热情地来到门口。不管这部电影有多发达，它都没有带走戏剧的全盛时期。然而，从上世纪八十年代到新时代，潘多拉盒子大开，进入电视和电脑时代开始了。当代人的生活方式发生了很大的变化，娱乐方式也发生了巨大的变化，娱乐场所也不可避免地发生了变化。电视和电脑的时代是客厅和作战室娱乐的时代。当代人坐在家里看电视，泡在网吧里玩电脑游戏，享受一切舒适和自由，所以他们不必去台下的剧院看表演。戏剧舞蹈中的台艺术法则要求观众在台戏剧下与对的台交流。戏剧不同于电影、电视和所有出版物。这部戏剧创作了三次。一旦创建，脚本；第二次创作，排练；第三次创作，与现场观众一起表演。观众与演员对，交流，这是台舞蹈艺术的优势；过去的这种优势现在已经反弹回来，成为舞蹈艺术的致命弱点。台当代人一般都拥有电视和电脑，他们再也不会像以前那样，在台舞下第三次参与戏剧创作。尤其是现阶段中国的浮躁人群，很难安心坐下来陪台演员在对交流。我们的一些专家只看到电视剧和观众之间的直接交流是电视和电脑不可替代的特点，却没有看到这一特点是台剧难以“争取”观众的根本原因。

当代戏剧的第一次创作和第二次创作可以与前代戏剧相媲美；然而，三次创作的——的观众上座率却无法与前代戏剧相抗衡，也无法与时尚娱乐相抗衡。时尚主要是基于室内娱乐和斗室娱乐；在它的辅助下，它不是跳台，舞的艺术，而是另一个极端——广场的娱乐。(球类运动、体操、摇滚、人民海洋庆典、歌手比耶

当代戏剧没有市场，但有一个竞争领域。戏剧市场小，体育场大。世界上最大的剧场在中国，由政府主办、企业协办的各种戏剧节、艺术节、联袂演出、表演、颁奖典礼等，名目繁多，剧目繁多，观众不多。没有哪个朝代的戏剧像今天这样在台如此活跃！

好心人提出建议，呼吁进入戏剧市场机制形成文化产业。戏剧界服从了，经过多年的实践，他们收效甚微。我深思：为什么戏剧不像电视、电影、书刊、出版物那样与商品经济和市场机制一拍即合？我发现戏剧本身不如电视、电影、书籍、期刊和出版物那样富有成效。再生产是利润的来源，利润是商品的生命。电影、书刊、出版物，只要适合市场，就可以像滚雪球一样被复制成无数的商品，从而达到所谓的“十万利润”。然而，在台表演舞蹈本身并不“有利可图”。舞蹈台表演“一本书”，即使它满足了市场的需求，它也只能让一本书受益。如果你想再获得一次利润，你必须再表演一次。付1万元就能得到1万元。“万本万利”是商品的禁忌。台舞蹈的本质决定了戏剧的商品价值不高。即使在戏剧的黄金时代，也有许多表演和高观众出席率，但经济利润仍然很小。在旧社会，任何简单经营戏剧产业的人只能成为小企业主，但绝不会成为大的戏剧资本家。(与此同时，还有报业巨头和电影大亨。)戏剧行业没有大亨，但大亨们是来创作戏剧的。中国的富人和外国财团在许多地方发了财，并利用他们的盈余来支持他们的游戏。中华人民共和国成立后，政府提高了戏剧。在计划经济时期，戏剧繁荣了几次。如今，它已经成为一个市场经济，电影，书籍，期刊和出版物具有充分的商品属性，已经发展成为一个强大的文化产业。商品价值低的戏剧难以融入商品社会。当代舞蹈在台，演出，门票很少售出，门票很多送出，很少有人送出门票。观众热情地观看了演出，这也是一个例子；一般的表现是观众稀少。如果你不玩，你就不会赔钱。如果你玩得少，你会失去更多。甚至，剧本越好，损失的钱就越多，如果不损失很多钱，就不是一个好剧本。

总而言之，有很多原因可以解释为什么台在复兴，而台却被遗弃了。正是屏幕时代、网络世界、商品社会、剧场娱乐、广场娱乐、转型期浮躁人群等多种因素导致了当代戏剧观众的稀缺。

感叹：这个阶段不是戏剧的黄金时代。

两点辩证法：不是戏剧的黄金时代并不意味着没有戏剧，也不意味着戏剧会消亡。

我们的思维方式喜欢走两个极端，要么永远活着，要么去死。事实上，在繁荣和灭绝之间有一个很宽的弹性区域。虽然戏剧主宰最佳演员的时代已经不存在，但它也可以努力在百年花园里中保持一席之地。如果我们说戏剧的现状是普遍的危机和某些地方的活力；然后，戏剧之后的情况是相反的，整体不会消亡，而一些部分会被淘汰；一些剧团和歌剧将被无情的经济浪潮淘汰；一些勇于变革的戏剧、剧团和演员将化潮流为洗礼，在困难中自强不息，为戏剧赢得一席之地。开导士兵，善用他们，度过浮躁人的过渡期。当人们的心安定下来，文明成熟，社会更上一层楼，进入处于一个新的历史阶段，文化娱乐的方式可能回归朴归真，下一代可能脱离电视和电脑的网络，在回归剧场欣赏台的舞蹈艺术。

我们这一代剧作家处于危险之中。家庭贫困造就孝子，国家困难造就忠臣，危机造就人才。历史上有些成功人士，他们的成功是以事业失败甚至灭绝为代价的！被命令打败的葛亮，“知道他做不到。”另一方面，我这一代人“知道它还有事要做。”

男人在那里，戏剧在那里！

我想，我就是这样！