本科论文开题报告(本科生毕业论文开题报告范文)

本文简要分析了本科毕业论文的开放报道模式、隐形世界与纪实美学的追求以及《推拿》毕业论文的模式。

摘要:在导演娄烨的作品《《推拿》》中，有一种纪实的美学风格。虽然这个故事是从盲人的角度讲述的，但它向观众展示了一个盲人眼中看不见的世界。然而，通过这个看不见的世界，观众被告知，尽管盲人是盲人，他们可以看到生活，他们有他们的故事，或者快乐或者悲伤。本文分析了电影《推拿》的纪录片性质。本文从以下五个方面进行阐述:盲人群体形象的选择、电影人物的纪录片分析、暴力场景的纪录片处理、拍摄的纪录片方法以及电影声音的运用。从盲人的角度审视盲人的生活会带来不同的感官体验。

关键词:纪录片美学；人性；按摩

电影《推拿》讲述了一个男孩小马的故事，在他十几岁的时候，由于一次事故，他的眼睛失去了光明。自杀未遂后，阴郁的小马搬到了沙福明经营的盲人按摩中心上班。在这里，一群像小马一样的盲人聚集在一起，生活在这个黑暗的空间里，使他们有着深厚而牢固的友谊。王大夫和他的女朋友孔晓一路来到沙福明。孔晓女性化的声音和气息在小马的心中引起了波澜。那匹执着而坚定的小马决定追寻内心的声音，继续接近孔晓。沙福明也因为对美的追求，在听了客人们反复提到杜红的美丽和身材后，对杜红产生了疯狂的崇拜。后来，小马在发廊遇到了一个叫小曼的女孩。随着时间的推移，小马实际上对晓曼产生了感情。盲人按摩中心的盲人技师之间的爱情和生活经历了剧烈而感人的变化。电影以小马的视力恢复和按摩中心的开业而结束。接下来，将从以下几个方面来分析这部电影:

一、盲人群体形象的选择

《推拿》的纪录片本质是描述一个特殊的盲人群体。这部电影描绘了不同的人物，记录了他们生活的起起落落，客观地再现了盲人在按摩中心的生活点点滴滴，拍摄了盲人看不到世界上的黑白，却能分辨黑白的纪实摄影。导演娄烨在选择这个主题拍摄时，面对并跨越了健康人和盲人之间的身份关系。所有的观点和细节都是从平等的角度呈现的，对盲人没有任何歧视或怜悯。对于这部电影来说，电影作者应该要向我们描绘一个特殊群体的真实生活，让我们看到，在这个社会里，人们的廉价同情、无意的戏弄和有意利用盲人已经造成了一种可悲的隔阂。与此同时，盲人的自我压抑和沉默正在悄悄加厚这面高墙。盲人和正常人生活在同一个时间和空间，但是生活在不同的“世界”。《推拿》让我们更直观地感受到盲人的世界，比如盲人的自尊、生活习惯以及对周围态度的敏感性。他们不仅害怕看不见，而且更担心不能生活在真相中。他们以自己的方式理解世界，试图解释那些不能用听觉、味觉和触觉看到的东西，但却深深怀疑这些想法。什么是“美”？沙福明不明白什么是美。他对美的追求全是红色的。原因在于他对美的困惑。娄烨用残缺的影像呈现了一个我们不熟悉的世界，让我们真切地感受到了盲人的困惑和痛苦。

二，电影人物的纪实分析

就电影《推拿》而言，盲人是一个共同的特征，楼在按摩中心创造的每一个生动的形象都是一个独特的特征。每个人物都是典型的，代表了对盲人社会最深刻的描述。每个男性形象代表不同的价值取向。老板沙福明喜欢去高级舞蹈中心和一位健康的老太太跳交际舞，他曾经有一次相亲。他想进入正常的世界来证明自己，但他终究没有被接受。相反，他在按摩中心听到了洪都的美丽，并开始追求洪都。洪都拒绝沙福明的话是电影中最残酷的台词，“你只是爱上了一个概念”。盲人永远不知道什么是美，沙福明无法改变这一现实。最终，他还是一个人，失去了洪都和按摩中心。小马是一个不服从命运和性的人。他平静了自己的身体和情绪。在遇到发廊姐姐小曼之前，他和小姑孔晓纠缠在一起，拒绝表达对洪都的爱。所有这些都是未知的，所以，谁为他打开了一缕心灵之光。小满为小马找回了精神，小马为小满赎回了肉体。王大夫代表了人群中最尽职尽责的一类人。即使他是残疾人，他仍然认为家庭负担是他自己的责任。他的窒息、沉默和血腥气味是中国的典型。在导演的刻画中，我们可以看到盲人内心也很残酷。他们不会挤在一起取暖，因为他们是所谓的弱势群体。盲人和半盲人是不同等级的。他们都是人，内心必然会有争斗和斗争。这就是为什么《推拿》将展示一个如此根深蒂固的故事。

谈到电影人物的塑造，必须提到的是，导演娄烨在电影的人物选择中使用了职业演员和非职业盲人演员来混合和搭配表演。职业演员表演了大量的即兴表演来证明自己是真实的，体现在角色中，活在角色中，像角色一样思考、感受和行动。在电影中扮演“嫂子”的章雷获得金马奖最佳女配角并不奇怪。她是南京盲校的学生，学习中医。学按摩，在电影中她通常会下意识地表现，显得整个故事更加真实和自然，同时也有一种表演的张力。可见卢烨在电影的真实程度上也做了很大的努力。

三、暴力现场纪实处理

暴力在娄烨电影中是一个一贯的标签，对暴力和场景的处理往往是在空虚和现实之间的一种平衡行为，在现实的基础上创造现实的视觉。在《推拿》中，娄烨的“暴力”第一次有了明确的含义:血是尊严的交换。暴力是盲人的一个渠道。当他们最基本的社会生存权受到侵犯时，他们会通过自我伤害身体来获得尊严，从而摆脱困境。

电影开始时，小马得知自己失明后，割断了自己的脖子并自杀了。血溅在白色的墙上，吓了医务人员一跳。王大夫被迫偿还他弟弟的债务。为了和孔晓结婚，他拒绝把钱交给他的债权人，并用菜刀自残，直到血流成河迫使他回来。沙福明因胃病在酒店的厕所口喷血。娄烨把这些场景一个接一个地展示给我们看，看到的都是内敛内敛的人。他们瞬间分裂，毫无怜悯地摧毁了他们的皮肤。在飞溅的血液中，他们第一次感觉如此真实，仿佛他们能看透自己的心。他们用如此极端的方式捍卫自己的尊严和爱情，让人们感到心痛。除了痛苦，他们真的感受到了盲人对他们的身体、尊严和爱的更高的尊重。

四、拍摄纪录片的技巧

聚焦状态、晃动的相机、模糊不清的图像以及“跳跃和剪切”的剪辑一直是娄烨电影的风格。电影《《推拿》》也已经上映。当小马走出病房时，电影开始了。奶奶问小马她是否吃过了，并给小马端来一碗热米饭。镜头从奶奶那里接到小马身边。下一个镜头直接切入小马的盲视角。焦点在不断变化，明暗也在不断变化，飞机的位置也在不断晃动。这种特殊的粗糙出现在我们的脸上，它让我们感觉真实和不安，与轻微放大的声音和回响配合。电影的结尾也是一样的。小马走在小阳台上，看着小马洗头。镜头被扔掉，变成小马的主观镜头。视觉恢复在真实和虚拟的条件下观察事物。娄烨成功地模拟了盲人的主观镜头。

在《电影〈推拿〉摄影手记》中，我们谈到了“盲视”是如何呈现的:同一场景在白天和晚上分别拍摄了两次，获得了三种素材:正常的白天画面、夜间移轴镜头的前补光画面和夜间镜头宝宝的前补光画面，在后期的剪辑中可以自由变换，从而建立了影片最具特色的“盲视”效果。据推测,“盲视”是《推拿》制作中最核心的美学问题，最终成为电影中最具特色的纪录片手段。

五、电影声音的使用

在电影《推拿》中，我们应该注意导演的非独白旁白和环境声音的使用。这部电影的开头营造了一种纪录片的氛围。在模糊的镜头下，出现了一个普通话很差的低声声音。这个声音一直伴随着电影。当角色之间没有对话时，声音会进入语音旁白。导演给盲人故事的画面增加了一个客观的叙述通道。虽然这种解释不包含任何情感因素，但仍然非常感人，从另一个维度大大增加了关于盲人群体、盲人文化和盲人心理的信息传递。此外，在许多情节中，导演们加入了混合的声音，因为他们看不见，因为他们描绘了盲人的图像，所以听觉、触觉、嗅觉和所有其他非视觉感知系统变得更加重要。电影中一些虚幻的音乐混合在混乱和想象的场景中。一方面，它丰富了特定叙事段落中人物的情感和事件信息；另一方面，也显示了娄烨电影独特的艺术气质。例如，微弱的小提琴声伴随着隐藏的情感表达，无尽的雨带来潮湿的气息，嘈杂的环境声引发焦虑的心理。

电影《推拿》聚焦于特殊人群，从一个独特的角度展示了盲人的未知生活。这部电影看起来平淡无奇，流水一般记录了盲人按摩中心人群的社会生活，这实际上是其纪录片性质的最好体现，也向我们表达了一种永恒的爱和盲目的哲学。

注意:

1.毕飞宇。按摩[男]。北京:人民文学出版社。2008年:76。

2.曾健。电影《推拿》摄影笔记。2014.

参考:

1]李恒基，杨·。《外国电影理论选集》[C]上海:上海文艺出版社，1995年

[2]法]恒？宏基。《电影美学概述》，[M。Trans。徐崇业。北京:中国电影出版社，1994

[3]李忆兰。《推拿》电影“盲人的世界是残酷的”[。2014年《南方周末》

[4]毕飞宇。按摩[男]。北京:人民文学出版社。2008

论文参考资料分析；

本文的结论，以上文章是关于《看不见的世界》和《纪实美学的追求》以及《推拿》相关的大学硕士和本科论文，以及相关的分析论文开题报告模式和论文题目写作参考资料。