浅谈中国古典诗词之美(浅谈中国古典诗歌如何表现主题)

王国维说：“所有的风景都是爱。”借景抒情和情景交融是中国古典文学的主要特征。这一点在中的诗歌中表现得尤为突出。尽管范仲淹说过，人们“不应该对事物感到高兴，而不应该对自己感到悲伤。”但他们认为，诗人往往是理想化和主观的。落花似泪，落寞的鸟儿唱出悲歌”，他们认为“谁到黎明，谁就被霜所醉。”总是留下眼泪的人”，他们认为“蜡烛有一颗心，说再见。”为人们流泪直到黎明。“。他们认为“我会在浮云中想起你，日，那么有人情味”等等，情感是他们看待事物的主体。所有客观存在都服务于情感。因此，风景不再是简单的风景，而是作者情感的先导和表达情感的载体。古道旁的伊一柳树。打击了不忍离开的孩子的心；深千尺“桃花潭水”是汪伦，对和李白；的友谊宾馆外的绿柳色是对， 王维；朋友的告别长亭，外有一声令人心寒的哭泣。让柳永的心里增添一点忧郁。

二，微妙的情感内涵

对环境的强烈描述只是为了渲染气氛。这种诗歌的主题是表达“离别”的情感。离别的感觉体现在不同的细节上，中《慈母》在爱子，对的《小心缝补》和的《小心缝补》中，都用了“怕耽误了他回家”，而的《送朋友》则用了“我们挥手告别，送朋友”来表达朋友的不情愿，而的《送朋友》则劝你喝一杯酒。“在西方无缘无故出门的人”表达了对朋友们的无限关切。“用新的眼睛握住手。”“无言”是柳永与爱人分离的挥之不去的一面，他想说“不”，而高适则以“不要担心，前方没有知己，世界上没有人认识你”的豪迈姿态。掩盖了很多离别的悲伤，给远道而来的朋友们很大的鼓励和鼓励。

三，典型形象的选择

中国古典诗歌非常注重意境的创造。选择典型的图像来表达感受。这不仅漂亮。情感暗示。此外，形势是混合的，思想和事物是统一的，王国是自我出现的。王国维说：“有一个境界是自成一体的，有自己的名言。”(人间词话)王庆傅芝的《荀斋诗中日：》中的情景虽称日二世，但却是分不开的

中，写了一首以“离别”为主题的诗。将大致使用以下图像。

1.柳树。它起源于《人间词话》:“我曾经去过，杨柳依依；今天我开始想，下雨和下雪。”柳树的伊一状态和送别伊一的感觉相结合。“刘”和“刘”是谐音。古人送别时，常常折柳相送，以表达他们深切的送别之情，以至于许多学者用它来传达离别、乡愁等情感。例如，王维派元二去中， 安西，“卫城淋雨轻尘，宾馆绿而亮”，柳永玉琳琳中“今晚我该在哪里醒来？”杨柳岸，晓风的《残月》等等都有这个意思。

2.长亭.在古代，路边有一个亭子，可以用来旅行休息或送你。北周文学家庾信，在悼念江南：时对中说：“十里五里，长亭短亭。”它的意思是十英里内有一个长亭，五英里内有一个矮亭。“长亭”是一幅带有告别感的图像。在古代，送别诗中不断出现。比如“回程在哪里？长亭矮亭”令人不寒而栗。晚些时候在长亭，对，等。而王实甫在中， 西厢记的《永别了，长亭"》将这一形象的内涵推向了一个高峰。

3.葡萄酒。元代，杨载说：“谁多给酒以赋予意义。写一个快乐的瞬间场景，用语言互相问候。”除了解忧，酒还充满了深深的祝福。有许多诗把酒和爱情联系在一起。(白居易琵琶之旅):“劝你喝一杯酒，出去把我们喝过的酒一饮而尽，我们在西方没有快乐，无缘无故地就要分手，在茫茫的江浸月里却不能。”虽然他们“吃饱喝足”，告别酒是必不可少的。在中国历史上，李白是与葡萄酒有着不解之缘的最杰出的人物。他说：“孩子们都来送行，每个人都喝干了杯子，我在临别时对他说。””(金陵葡萄酒肆留别)“但既然水还在流，尽管我们用剑把它切开，举起一杯来消除悲伤。”(宣州谢朓楼欢送会学校书叔云)；而在中参观中则更为洒脱：“兰陵饮郁金香。”来自玉碗盛的琥珀色的光，但是它使主人喝醉了，并且不知道他在哪里。“酒成了离别的调味品。

第四，明确衬托对

柳永在的陵写道：“读之，千里之外，暮霭沉沉，楚天宽阔。”这是作家离开他心爱的人，坐船去的时候。消失在无边的海雾中，中有着宽广的边界。然而，词人并不因此而感到高兴。你走得越远，你就越感到孤独，离遇见你的爱人越远，你的未来就越无望。这种境界和心态在的其他诗歌中也有所体现，如的的《送武判官到的有：“不能归君，只留下他的蹄印。”李白《诗经小雅采薇》 中“经过过去的岁月，这应该是一个美好的时光”，李商隐注意到在一个雨夜在北方的朋友的“如何削减蜡烛在西方的窗口，但当巴山".下雨在晚上它包含往复对空间的照片。它也反映了时间的回环-对比率，在这个比率中，现实与现实并存，场景交融。令人兴奋。

这些只是中从事语文教学多年的一些简单经历。

然而，中国诗歌历史悠久，影响深远。有许多地方可以享受和学习。“其他人看法一致。智者见智”，只要从一个合适的起点出发，结合读者自身的心情、生活经历和文学修养水平，就能受益匪浅。