我想听亳州二夹弦(亳州二夹弦介绍)

本文是全国毕业论文开题报告的范文，也是二稼轩、咏叹调形式与非物质文化遗产硕士论文的范文。

摘要:国家“非遗”亳州地方戏二夹弦具有鲜明的地方特色和较高的艺术价值，演唱形式灵活多变，唱腔结构独特，演唱体系丰富，深受亳州当地群众的喜爱。亳州二夹弦灵活地借鉴了山东二夹弦委婉抒情的旋律色彩，同时也吸收了河南二夹弦活泼高节奏的特点，逐渐形成了自己独特的地方民族艺术风格。

关键词:亳州；两个剪辑字符串；唱歌；形式；结构

中间图分类号:J809.9文件标识码:A条编号:1673-2596(2016)09-0189-02

国家“非遗”亳州地方戏《二甲仙》具有鲜明的地方特色和极高的艺术价值。它有独特的演唱风格和演唱结构。它在演唱风格上有独奏、二重唱和辅助演唱。它在演唱风格结构上也有独特的结构和丰富的演唱体系，形成了鲜明独特的地方民族艺术风格。

一、灵活的演唱风格

从歌剧演唱形式来看，亳州二夹弦的演唱形式是多样的，可以分为三种形式:独唱、二重唱和合唱。

(a)独奏

亳州二夹弦经常用长篇独奏曲来表达自己的生活经历，讲述场景，解释情节，在复杂的矛盾中表现人物的思想感情。由于咏叹调富于表现力，它往往能描述人物的内心状态和性格，这也是二夹弦咏叹调的主要特点。以亳州二佳仙《三拉房》咏叹调为例，不仅旋律本身优美，而且将咏叹调与旋律有机结合。它深刻地描绘了一个即将在封建社会的婚姻制度下结婚的年轻女孩决定自己一生命运的感受。这个歌唱的例子描述了一个完整的故事情节，尤其是那个在故事结尾用生动的表情歌唱的人:“我只看到他:大眼睛，浓浓的眉毛，哦，我的婆婆，原来我有一个英俊的女婿”。歌声生动地描绘了英雄苏果温柔优雅的性格。在歌声中，大量小人国的童谣被巧妙地用来押韵歌词，并进一步描绘了少女的婚姻。

(2)二重唱

亳州二夹弦也常用于传统戏曲中，表现微妙、活泼、愉快的情节，或激烈辩论和争吵的场面。这是展示亳州二夹线最具戏剧性的方式之一。在表达生动的感情时，常用板儿、板儿娃娃和馄饨等盘子。由于情节的需要，它的曲调常常突破固有的板块结构，加入一些衬词。让旋律演奏得更自由。例如，朱良在《梁山伯与祝英台》年下山。单个北方单词《梁山伯与祝英台》的第一部分被选中。另一个例子是李雪在《大井台》回到他的家庭。李雪离开家，离开妻子刘迎春12年。他回到了自己的岗位。然而，他的妻子仍在寒冷的窑中受苦。这两个人在井里相遇，没有相互认识。薛俏皮地试探妻子对他的忠诚。之后，他们把水带到拉马尔家，在路上，他们用活泼、新颖、幽默、好玩的歌唱方式和洋娃娃一起唱歌。

在表达争吵和恼怒的情节时，经常使用三格、扭曲和单北词。他们的演唱结构和节目没有改变。在近几年的表演实践中，一种“背唱”的形式已经从二重唱的形式中衍生出来。比如，《江姐》，把蒋和两个老女人背到背上。当姜姐在去华蓥山的路上得知丈夫彭松涛的死讯时，这种悲伤的心情根本不想让老太太知道，老太太也不想把这个坏消息告诉姜姐。这两个人强颜欢笑，表达了他们的感情。其功能和方法如下

(3)援助

即一个人和许多人一起唱歌。它有助于渲染和对比情节的气氛，在歌唱音乐中起着特殊的作用。大段唱法中附加的辅助曲调增加了音乐的表现力，使亳州二夹弦传统唱法增添了一种摇曳的美，使人感到新奇、浑厚、独特，但不能过分使用。大多数辅助曲调没有歌词，只有功能词用来对比情感，而且辅助曲调常常代表局外人的感情和对剧中人物的评论。或者为了表示对剧中人物命运的关心，它也可以代表剧中人物的心情。它基本上代表了群众和作者的客观立场。有时它也揭示了人物的内心世界，如摘录《屠夫状元》。它反映了在封建社会，屠夫，以高度的人道主义精神，碰巧遇到了机会，领导一所高中，回家在充分的荣耀，光宗耀祖，并在他回家的路上，他唱了雅有调的帮助轿夫。这些助手代表了大众的民意。这是对屠夫冠军高尚品德的高度赞扬，他的行为是正义的，消除了人类的邪恶，与劳动人民的命运密切相关。这种语气是深远的、巨大的和意气风发的。现代戏剧中使用的领唱、合唱和伴唱都很有帮助，但大多数都添加了歌词来更清楚地描述事物或情节。

二，独特的歌唱结构

二甲仙的咏叹调是一个由多系统板腔和旋律组成的复合体。它的板腔主要由两个音调组成。通过套曲形式的发展，以板眼的变化和旋律的扩展压缩为主要手段，咏叹调结构形式将多种调性和旋律有机地结合在一起，具有相同的调式和基调。它有一整套适合表达各种情感的板子。在同一个板腔系统的每个板中，都有一定的应用规则，演唱者可以根据剧情的发展和人物刻画的要求灵活选择。

在完整的板腔组织程序中，它由三部分组成。第一部分是绪论，包括挑战、打击乐和弦乐前奏曲。它不是一首独立的音乐，而是歌唱开始前的一个附加部分，用来创造意境，对比情绪，引导歌唱。第二部分是主体，也是歌唱的主要叙事部分。它由一首乐曲或一首复杂的乐曲组成，也包括特殊复杂乐曲的扩展，包括各种段落。有时，逮捕室，字符串和压板增加。第三部分是一首曲子的结尾，它改变了一首曲子的结尾以阻止它唱歌。在实际的歌唱过程中，许多板是没有终点的，不能单独终止。为了满足情节的需要，通常是连续唱几个板子来完成。

例如，在《花庭会》的选择中，它从双北词变成了单北词，速度逐渐加快，直到单北词的变化变得异常激烈。演唱风格从双北词变成了三板。然而，其他板的速度与板的色调，如扭转，斩首，种植板，谜等。玩偶系统的电路板变化不大，相对稳定。

二家冼演唱的曲目有赞歌、四合调、梅花、船歌、锯缸调、尤雅调、紫垛、萨付梓、肚痛、韦调、切花、九连调、打腰牌、打梆子等。这些曲调只起辅助作用，不常用。这些曲调尚未形成一套完整的曲调，个别曲调只在某一个剧目中使用，如《四合调》，只在《山伯访友》剧目中使用。sa老师只在《梁山伯与祝英台》中使用。这些曲调基本上是直接从民歌中吸收的。由于用途有限且没有大的变化，其中一些仍然保持着民歌的原型。

第三，丰富的歌唱体系

亳州二夹弦咏叹调是在“转体小调”的基础上发展起来的。它的曲调融合了黄河船歌、渤海沿岸的渔歌、打夯歌和小调民歌。在其发展过程中，吸收了花鼓、梆子、秦腔等民间歌舞的音乐营养，通过艺术创作逐渐形成了自己的唱腔。它不仅包含着厚重的历史和文化。它还具有强烈的时代气息和鲜明的地方特色。它的曲调形成了

亳州二夹弦的演唱风格属于多系统板腔，具有丰富多样的演唱风格。大约有20种歌唱风格和15种常用的歌唱风格，包括:大板，二板，三板，北方字，娃娃，桑给巴尔，碾子，砍头和捆绑，山坡羊，种植板，哭谜，顶幕等。北方字分为单北方字、双北方字、连北方字，娃娃分为大板娃娃、二板娃娃、三板娃娃、吴娃娃等。演唱风格的特点是结合真假声音的演唱方法。男人和女人的声音有相同的曲调，相同的曲调，用真实的声音来发音，用假声来拖音。旋律柔和、流畅、清新、活泼、委婉，深受群众喜爱。许多人亲切地称二稼轩为“半碗蜂蜜”

亳州二夹弦的表演技法和脸谱系列多取材于当地的名剧，类似于豫剧和大平调。然而，作为一种地方罕见的戏曲流派，它的演唱风格有着明显的独特性。活泼圆润的演唱风格，再加上委婉细腻的音乐，当音乐响起时，立刻让听众着迷。亳州二夹弦的演唱风格与该剧的情节密切相关，情节平静，叙事笼统。演员不需要情绪化的表演。演唱风格将采用温和而稳定的音调。男演员唱歌像春天，而女演员唱歌像涓涓细流，他们的声音主要是混合的。

在表演快乐的情节时，歌唱速度会适当加快，突出轻松愉快的特点。男演员像春天的喜鹊一样歌唱，而女演员像蜜蜂、蝴蝶和花朵一样歌唱，处处表现出一种快乐的感觉。唱歌时，它们也成为混合声音区，由头部声音区补充。当情节变得悲凉时，演唱方法会有所不同，速度会明显下降。人们会立刻感到一种悲伤和悲哀的气氛，如哭泣、哀怨和断断续续。男女演员都用胸部声音区来发声，突出悲伤的音调。亳州二夹弦的演唱风格非常规。它经常用情节来引导演唱风格，并用演唱风格来配合情节，使观众能够充分领略到歌剧的魅力。愤怒就像洪流一样，具有压倒一切的潜力。快乐就像微风轻抚你的脸庞，又像水一样温柔。当一个人悲伤时，它就像刺骨的寒风一样寒冷，很难忍受。当演员唱歌时，风格的变化是极其跳跃和难以把握的。在二夹弦的演唱风格中，红脸的演唱风格最为独特。大本钟和二本强的完美结合，使亳州二夹弦唱法在当地民族音乐中独树一帜。

——————————

参考:

[1]傅宏伟。《论亳州二夹戏的非遗艺术成就》[著。大舞台，2010(06)。

⑵张红霞。《亳州二夹弦·[》珍剧调查。中国音乐，2009(04)。

⑶李悟。【安徽亳州二家县的演变与发展】[。东方艺术，2010(01)。

[4]张铁举。《二稼轩》声乐套曲的特点及伴奏[。文化时空，2003(09)。

[5]赵锋。安徽地方戏《亳州二甲仙》的艺术定位——以[为例。皖西大学学报，2009(08)。

(6)洪仁国。如何拯救“亳州二嘉县”[。铜陵大学学报，2011(04)。

(责任编辑徐阳)

国家论文参考资料:

国家教育期刊

国家出版物

民族期刊的查询方法

国家出版物目录

国家教育期刊

什么是国家医学期刊

综上所述，本文是一篇经典的国家级专业范文，可以作为国家级硕士、本科学位论文开题报告和论文题目论文写作的参考。