肢体语言大全(常用的肢体语言有哪些)

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摘要:广东汉剧女演员的身体语言包括三类:基本功、武艺和套路表演。本文从戏剧表演美学的角度，分析了广东汉剧女演员身体语言的“写实”和“抽象”之美。[1]

关键词:粤剧肢体语言

艺术界的“泛美主义”是指从美学的角度和态度看待表演中的一切，挖掘表演中处处美的内涵和灵感。粤剧表演是集唱、读、做、演于一体的综合艺术。粤剧表演体系可谓是一个闪耀着“泛美主义”光辉的表演体系。在塑造人物形象和描绘现实生活中，表演系统最关键的部分是“做”工作，即肢体语言。

首先，不刻意或保守的“现实”肢体语言的美

粤剧的身体语言表现方法取决于创作者的表演信念、艺术细节和身体基础，而不是创作者想要刻画的人物角色。相同的角色由不同的演员扮演，可以呈现不同的艺术效果。这种非刻意、非保守的表演艺术体现了粤剧的“写实”美。著名粤剧表演艺术家梁素真是粤剧舞台的第二号人物。是梁素真将粤剧的内心情感与生活的真实性相结合的现实表现发扬光大。传统粤剧《《秦香莲》》最初由著名粤剧演员黄首演，后由他的徒弟主演。梁素真用声音和情感唱出歌词，用最真实的肢体语言表达了秦香莲的身份、性格和情感。它突破了青衣的肢体语言表达风格。例如，在剧中的第二、第四幕，秦香莲和他的儿子、女儿遇到陈世美时，面对孩子的期待和胆怯，她用温暖而又现实的身体动作，如摸着头、拥抱、牵手等，更能体现母爱，鼓励孩子前去迎接陈世美。面对来自城门官员的批评和考证。她用端庄的姿态和程式化的礼仪来显示自己的身份和高傲的态度，衬托出青衣应有的宁静。面对拒绝彼此的陈世美，她充分利用袖子和手来表达内心的起伏。劝诫的咏叹调用平静的脚步和端庄的姿态，用起伏的脚步和轻盈的衣袖来表达疲惫和恐惧的心。破碎的脚步和颤抖的袖子被用来表达内心的悲伤和无助。整场演出的人物、舞姿、袖子、眼睛融为一体，与唱颂无缝衔接，完美地展现了秦香莲善良、真诚、耐心的传统女性特征。梁素真在表演中的每一个动作细节都融入了写实和写意的肢体语言，既保持了秦香莲人物的真实，又让观众感受到了梁素真创新细腻的情感表现手法。

第二，“抽象的”身体语言的美不是僵硬和具体的

与广东汉剧中描述具体对象组合的现实身体语言相比，抽象身体语言通过TINT和视觉形象传达抽象思想和情感的造型节奏。例如，在新编辑的广东韩剧《风雨铜雀台》中，扮演女歌手莱茵的年轻演员黄丽华在表演中使用了许多抽象的身体动作。当《莱茵报》遇到儿时的恋人王图时，整个舞台的舞美非常简单。虽然这个地方在宫殿的前面，但是舞台上没有具体的物理道具。整部戏只是用莱茵和旺图的身体动作以一种抽象的方式来解释故事的地点、环境和时间。当莱茵为旺图开门时，他们之间实际上有一堵墙和一扇门。然而，两者通过抽象的方式创造了一种形象的、可理解的人物心理。现实的是莱茵把耳朵贴在门上为她开门的行为。抽象的是，通过这些系列的肢体语言，观众可以真正感受到莱茵河的兴奋和恐惧。以及眼睛看不到或手摸不到的墙壁和门的物体。例如，由中国戏剧梅花奖得主李·主演的新编古装粤剧《《金莲》》中，金莲被男仆抽打的戏也体现了抽象的身体语言之美。在中央舞台上，虽然男仆没有使用实质性的鞭子，但他只使用身体动作来鞭打。然而，李用生动的肢体语言向观众表达了她的痛苦。在舞台的前部，另一个穿着酷似金莲的女人正在表演一系列的武术动作，如翻身、探索大海、翻身等，以此来抽象莉莲在鞭打中内心的挣扎和痛苦。在舞台的后部，其他男仆的形象通过薄纱和灯光被放大，给现场气氛增添了紧张和恐怖。因此，抽象的身体语言所表达的人物情感，并不是一成不变的，也不是具体的，而是比其他人所表达的要多。

综上所述，广东汉剧团在表演中所表现的身体语言既有非刻意保守的“写实”美，也有非刻板具体的“抽象”美。它是广东汉剧外部身体语言形式中重要的内在情感表达，是一种优美的戏剧身体语言。

参考:

[1]梅州非物质文化遗产保护中心。[梅州非物质文化遗产地图。广州:岭南艺术出版社，2010: 100-200。

[2]中国南方的奇花异草——梁素真图形系列[男]。梅州:广东省梅州市非营利刊物，2003: 36-95。

[3]川剧舞蹈表演艺术[男]。北京:中国戏剧出版社，1980。

[4]中国古典戏剧身体语言[M]。重庆:西南师范大学出版社，2005。

基金项目:本文是2015年广东嘉应大学人文社会科学研究项目(2015SKY10)。

(作者简介:李志敏，女，硕士研究生，嘉应大学音乐舞蹈学院副教授，研究方向:舞蹈)

(刘东阳，责任编辑)

身体语言论文参考资料:

论文的语言润色

语言文学论文

传播学中的语言艺术论文

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