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本文是关于如何为在职研究生创作一篇范文，以及如何创作一篇关于创作策略的研究、建构和优化的文章。

刘保运与苏观元

近年来，国产动画的发展是有目共睹的，国产动画观众群体的建设呈现出良好的发展趋势。一方面，国产动画的整体观众规模显著增加，观众在很大程度上形成了观看国产动画的习惯。另一方面，国产动画观众群体的年龄宽度得到有效扩大，年轻观众比例不断上升，尤其是年轻观众有了新的突破。

作品本身的优秀是有效吸引观众的基础。回顾了近年来优秀的国产动画作品，全面研究了它们的叙事技巧、艺术形象和艺术技巧，探讨了国产动画创作如何能够体现观众的审美心理，优化观众群体建设，从而实现国产动画观众的大众化和大众化。

首先，巧妙的叙事技巧满足了不同观众的期望

期待视野是指艺术作品在欣赏和接受过程中，由已有的生活认知、生活体验和审美体验所形成的潜在欣赏需求和艺术作品的定向心理结构图。它是接受者审美期待的心理基础，也是接受者对艺术作品判断标准和评价标准形成的关键因素。任何艺术接受活动都是受一定期待视野不同程度限制的艺术作品欣赏活动。同时，在接受艺术作品的审美个性和艺术创新的过程中，也在不断调整现有的审美视野。因此，艺术接受活动受到接受者自身审美条件和欣赏对象艺术水平的双重制约。

在欣赏动画作品时，观众在一定的审美期待作用下建立一个参照系，在过去的审美经验基础上产生一个期待视野，在再创作中挖掘作品的各种艺术意蕴，表达赞同或拒绝。期待视野在很大程度上决定了观众对动画作品的接受程度。

(一)以双重(多重)叙事策略最大限度地扩大受众群体

双重(多重)叙事策略通常用童心来表达成人的智慧。动画作品呈现出当前丰富的“意义潜能”和不确定性，为观众提供了多种选择的机会，不同程度地满足了不同观众的期望，并相互融合，形成了实际的欣赏意义和价值。观众需要什么就拿什么。

《家庭乐趣》动画《熊出没之夺宝熊兵》讲述了一个以父女关系和亲情为情感切入点的故事。它的真实情感不仅符合儿童的认知范畴和深度，而且能够引发和进入为人父母的情感世界。其中，光头强和嘟嘟类似父女关系的生活经历更接近于儿童的审美需求，而其中蕴含的“生命、金钱和情感最宝贵的财富是什么”这一严重的社会问题更符合成人的审美水平。

(二)用巧妙的叙事结构充分调动观众的创造力

今天的国产动画已经逐渐打破了以往单一情节和朴素叙事的封闭戏剧结构，以其曲折的悬念叙事方式和开放式的结尾，调动了观众参与动画作品重构的积极性和主动性，从而增加了作品的吸引力。

《捉妖记》将恶魔世界中的权力斗争和人与恶魔的冲突作为影片的两条主要叙事线索。两条线索围绕主题向前推进，而人与人之间的冲突则作为主线和副线纵横交错。通过合理设置悬念和铺垫，故事跌宕起伏，诱使观众对情节的发展做出自己的猜测。

(三)从平等的叙事视角增强作品的亲和力

当今的动画作家坚持“群众路线”，本着尊重和满足观众需求的原则，讲述生动有趣的故事

动画电影系列《麦兜》的作者从“草根”群体的精神世界和生活状况出发，与观众一起探讨普通人生活的沉浮。这部电影更多的是为故事的讲述和对主题的阐释建立一个合理的场景。至于如何解决普通人内心的理想期望与现实的矛盾，作者并没有给出一个明确的答案，而是让观众结合自己对生活的理解来自由评论。

第二，带有生活情感的艺术形象引起观众的情感共鸣

艺术作品的创作过程是创作者有意识地象征自己的生活经历、审美理想和思想感情的过程。通过创造艺术形象，他们向观众传达了观察时代精神和现实生活的内涵。在接受艺术符号的过程中，作品中观众的艺术形象、世界观、情感世界、形式美感等符合观众的生活形式和生活体验，具有“形象生活的能力”。只有这样，艺术形象才能获得生活情感，实现与观众的共鸣和情感共鸣。

当今国内动画创作者自觉关注大众的当下生活，将自己的认知思维和情感体验融入到动画作品中，充分发挥动画幻想的夸张特征，以“镜像”的方式展现当下时代的主流现实生活和人们的精神世界。

(一)现代性主题贴近当前人们的生活

任何艺术作品的经典性都不是绝对和永恒的，而是体现在不同社会和不同历史时期的观众不断解读的历史演变中。动画作为影视艺术的一种表现形式，具有真实性和社会性的特点和要求。因此，有必要在虚幻的动画领域触及社会生活的核心，以人文关怀展现人们的生存状态，以时代特征揭示现实生活的本质。

今天的国产动画越来越注重从历史和社会的角度解读特定的动画文本，坚持继承创新，从发展的角度对传统题材进行划时代的解读，努力拓展现实题材，聚焦当下社会普通人的现实生活，减少动画叙事与现实世界的分离效应。拉近观众和动画角色之间的心理距离。《马兰花》《大圣归来》010《捉妖记》等动画作品采用了新酒旧瓶的创新策略。传统主题与当代故事相互嵌入、相互交织，使传统主题充满了新的生机和活力。《大圣归来》作为一个世俗神话，并没有表现出文学经典《西游记》中以“仁”为中心的儒家文化。它不是《大闹天宫》中那种完全无所畏惧的反抗精神，而是在对“家园意识”和“自我拯救”的解读中所表现出来的帮助危险和贫困者的侠义文化。姜六儿决心找个主人，把“傻丫头”送回家。大圣欲从五指山下脱困，最想做的事，便是回到郭华山，在灵秀、勇敢、天真的姜六儿身上找到他的第一颗心。《江流儿的主人》和《郭华山的大圣》不仅代表了“送自己”的现实，也代表了“送自己”的灵魂的空间。

(二)角色的真实性触动观众的心灵

角色是电影故事和作者思想的双重载体。真实、独特、有感染力的角色是动画角色的灵魂，是影响观众思想的核心因素。目前，国产动画在很大程度上扭转了角色形象扁平化、脸谱化和固定化的弊端。它结合了人物塑造的三维、开放和发展的方法，以象征性的情节点作为人物性格的发展点。动画形象以人物自身的态度和立场作为人物性格演变的基础，遵循真实人物性格发展和形成的规律和逻辑，是“这一个”和“每一个”的融合。它在鲜明独特的个性中隐喻了人性的普遍性，揭示了真实人性的复杂性和深度，进一步提高了人物的可信度。观众可以从动画角色a中回顾自己

(三)看电影的娱乐性实现启蒙“润物细无声”

娱乐是人性，是大众文化消费的强大动力。重视和实现动画作品的娱乐功能，不仅是动画艺术自身特点的体现，也是动画作品满足市场需求和满足观众心理需求的必要手段。

目前，国产动画的创作已经从根本上澄清了“教学”与“音乐”的关系。随着科技与艺术的日益完美融合，它致力于满足人们在梦想世界中追求幸福的生活本能。通过运用“戏仿”、“转换”和打破“度”等后现代喜剧法叙事范式，用幽默文化解构严肃文化，将英雄狂欢解构为平民狂欢，为观众构建一个精神自由平等的游乐园狂欢世界。它用幽默创造情感，用狂欢唤起共鸣，用春风融化雨水，默默地润物细无声，给观众以精神安慰、情感净化和灵魂

《熊出没》成功的一个重要因素是用所有生物的喧闹狂欢来驱散权威说教的压迫，并以幽默的方式含蓄地讨论一个人生命中真正宝贵的财富是什么。《熊出没之夺宝熊兵》是在“戏仿”行为下颠覆传统幽默态度和戏谑的有趣方式。其中，最精英的笑话是戏仿、戏仿、戏谑、戏弄、称呼和困惑，融入众多的子域文化，创造黑色幽默，让人们暂时远离喧嚣的社会和复杂的生活，实现精神自由的狂欢。

第三，创造陌生化，增强作品的吸引力

“陌生化”是什克洛夫斯基从艺术技巧上阐释文学审美魅力的基础。创造陌生化指的是对人们已经熟悉甚至熟悉的事物和现象的转化，无论是在形式上还是在内涵上。吸引人们对新奇事物和现象的注意。艺术作品的“陌生化”是把握观众求同存异的统一心理规律。求同心理是指人们对与自身属性相似的事物的兴趣，而求异心理是指人们在好奇心的驱使下对非常规事物的关注。这种矛盾统一的心理特征在很大程度上影响着观众接受艺术作品的方式和程度。

动画作品最重要的是给观众一个理想的观看体验。因此，感性成为动画作品存在的前提。一方面，创作中的“陌生化”是实现动画作品感性的重要手段，另一方面，也是满足观众好奇心，提供从“自动化”到“陌生化”的审美心理体验过程的重要途径。

(一)故事设计的陌生化

故事在激发观众的心理接受度和看电影的兴趣方面起着关键作用。动画故事设计中的陌生化意味着动画故事的情节和情节结构要跳出常规思维，走出心理模式。通过改变情节形式、内容意蕴和故事创意，可以改变观众的欣赏习惯、感官惯性和理性思维，为日益“单向度”的观众提供一种新颖的理性碰撞或心理冲突，即故事设计中的陌生化体现了人们追求新事物的原始思维。

《十万个冷笑话》是以民族文化为基础的，但它改变了唐曾在《大圣归来》取经的传统故事模式，创造性地引入了新的意象元素。影片讲述了在五星山脚下隐居了500年的孙悟空被——名小和尚意外启封的故事，这些小和尚就是唐僧十戒中的第一个——姜六儿，在相随的历险中，悟空重新找回了自己原本的心。完成自我救赎的故事。这部电影不仅在故事内容上完全摆脱了传统西游主题的束缚，而且完成了一般英雄电影中英雄成长和自我救赎过程的逆转。《《西游记》》中的主人公是按照先拯救自己，实现自己，然后拯救世界的逻辑顺序叙述的，突破了主人公的叙述顺序

动画艺术本身具有很强的形象属性和功能。角色的定位和塑造是动画作品的灵魂。动画角色的塑造主要包括两个方面:角色和造型。人物塑造的陌生化要求首先塑造具有鲜明个性特征的人物形象，才能真正成为“这一个”。其次，新颖独特的造型在视觉接受上具有新颖性和奇异性，容易引起人们的注意。它为其广泛传播提供了视觉基础。角色造型的陌生化就是用创新的思维把旧的欣赏习惯和审美趣味转化为媒介和视觉造型，把盲目的视觉造型转化为基于服务情节的形式创造。它以一种新的视角和层次，探索图像的本质力量，唤起人们的审美兴趣。同时，角色造型的陌生化需要兼顾超越受众接受心理和突破受众接受限度两个维度，才能正确把握受众的心理接受程度。

电影《《大圣归来》》中的大圣形象以一种全新的美学风格颠覆了人们心目中的传统“齐天大圣”形象。凭借其全新的外观和个性，这部电影给观众带来了一种“可以理解和意想不到的”观看体验。这部电影摒弃了老圣人形象的突出特征，如红心脸火眼金睛等。使面部轮廓设计变得薄而刚硬，并增加皱纹以增强人物的沧桑。整体形象混合了吉本的形象，最终成为一个“愁眉苦脸、沮丧的叔叔”。

(三)运用技术陌生化

目前，国内动画制作企业整体努力，国产动画电影制作技术突飞猛进，创造出一个逼真梦幻的动画世界。随着新技术的不断介入，当前国产动画语言发生了一系列的变化，甚至被颠覆，不断刺激观众的视听感受，迎合观众的审美期待。

3D动画《大圣归来》 《熊出没之雪岭熊风》符合国际3D动画视觉阈值下观众接受模式的演变，从而模拟三维场景的呈现，满足观众真实的观看期望。3D淡出效果将观众置于动画虚拟场景中，不仅给观众提供了现实世界中无法实现的空间体验，而且在观众的个人参与下提升了观众的地位，促使电影采取更加积极的态度来照顾观众的情感感受和连锁动作，寻求与观众的互动，从而让观众在国产动画中享受到一种全新的观看体验。

结论

当代国产动画受众有效扩张的关键在于国产动画创作越来越顺应消费时代大众文化发展的趋势和要求。它从观众的心理需求出发，注重观众的主动性，引导具有潜在观众价值取向、审美趣味和心理需求的动画作品创作。凭借巧妙巧妙的叙事技巧、充满生活情感的艺术形象和创作的陌生化，增强了作品的感染力和吸引力，满足了不同受众的期望，有意识、有目的、有策略地逐步突破中国动画受众弱化的坚冰，有效扩大了国产动画的受众群体。

创造性论文的参考材料:

音乐创作杂志

音乐创作杂志

本文的结论是，本文是一篇关于经典创新专业的范文，可作为硕士、本科毕业论文开题报告和论文题目写作在创新策略研究、构建和优化中的参考。