余华哪部作品最厉害，余华经典句子

浙江人余华：海燕1960年生于浙江杭州，后随父母移居海盐县。高中毕业后，他当了牙医，然后放弃了医学，成为了一名作家。进入县文化中心和嘉兴， 文联，从那时起就与创作密切相关。就读于北京鲁迅文学院与北师大中文系联合举办的研究生班，1984年开始出版小说。有短篇小说集《十八岁出门远行》，《世事如烟》和小说集《活着》，《许三观卖血记》。他的作品已被翻译成十几个国家的语言，如日， 韩， 英， 法， 意，等。在文学界和读者中引起了相当多的震惊和关注，他也因此成为中国先锋小说的代表人物。

当一个作家最初有一个功利目的时

谈到他如何走上文学之路，余华并没有回避功利主义的选择。ldquo毕业后，我当了五年牙医。毫不夸张地说，在过去的五年里，我拔掉了至少一万颗牙齿。我每天7点钟去上班，工作8个小时。我感觉像笼子里的一只鸟。有时候，当我站在窗前，发现隔壁文化中心的人整天在街上闲逛时，我会问他们是否不需要工作？他们告诉我这是工作，我想：这份工作很好。后来我问文化中心的一个朋友：我如何在文化中心工作？\u\u;他让我写小说。我想我知道5000多个汉字，但我不会音乐或绘画。我可能会写小说。所以我开始写小说。rdquo

开始写小说的余华，在他的文学生涯中算是幸运的。他的一篇短篇小说在《北京文学》被选中，并被邀请到北京进行修改。这是当时余华所在的海盐县，的一件大事。用余华的话说：ldquo新中国，成立以来，我是我县第一个在北京修改手稿的人。回来后，县委宣传部说我是个人才，不能再当牙医了。为什么？让我们去文化中心，它满足了我的愿望。rdquo

不是浮夸，而是如此真实，这是余华余华说的，意在文化中心的第一天上班迟到了两个小时。因此，他是第一个去单位工作的人。他的第一个想法心里是：我来单位是对的。之后，他开始钓鱼三天，晒网两天。后来，他每个月拿到工资后才成为一名工人。最后，他干脆辞职，走上了职业作家的道路。

也许文人都有自嘲的特点，有时他们会喜欢意画一些同行。余华在陈述了他从事写作的原因后又增加了一段话：后来，我发现我们很多人都像我一样。有一次，我和几个来自莫言和王朔的人去了意的义大利。组织者让我们写一封信。我是如何走上文学之路的？这篇文章，我才知道莫言是为了挣钱买一双皮鞋，王朔是为了换工作，像我一样，谁也不比谁强多少。rdquo

然而，自嘲也是自嘲，但像每一个成功的作家一样，余华对自己的文学创作很认真；现在我写作完全是因为爱，没有任何用处。事实上，当一个作家从事写作时，大多数人可能都有功利的一面，但当他真正进入进入这个领域时，功利主义就会慢慢消失。rdquo

一个好作家首先是一个好读者。

虽然余华因为ldquo文化大革命rdquo；他没有接受过正规的高等教育，但广泛的阅读给他提供了深厚的文学背景。他声称他的作品最初受到川端康成，的影响，然后卡夫卡的作品进一步解放了他。川端康成教他如何描述细节，而福克纳教他如何描述心理学。让我们听听他对几位大师的感受：

ldquo杰克米德多；我从伦敦的话中受益匪浅，他说我宁愿读一首拜伦的诗，也不愿读一百本文学杂志。这是我在20世纪80年代初读到的。那时，我明白了我应该读经典而不是文学杂志。现在我读这个决定是对的。rdquoldquo当我开始读外国小说时，我读了川端康成《伊豆的舞女》。川端康成潘法对我有很大的影响。我记得他写了一篇关于一位母亲坐在她死去女儿的床前的文章。文章的结尾是这样的：女儿的脸，在她一生中第一次，真的像一个已婚的新娘。这种比喻对我有很大的影响，让我知道将来写文章时，比喻应该往哪个方向走。

ldquo每当大师注意细节时，鲁迅就是这方面的大师。《孔乙己》开始时，孔乙己的社会地位用一句话来解释：咸亨酒店的模式是穿着长衬衫的人坐在里面，穿着短衬衫的人坐在外面，而孔乙己是唯一一个穿着长衬衫的人坐在外面。鲁迅这篇文章中最好的一篇是关于孔乙己断腿和事后酒店的场景。当鲁迅摊开双手，手里拿着几个便士时，他用一句话指出了孔乙己的来历：他的双手沾满了泥浆。原来他是带着这些手来的。这个详细的描述说明了鲁迅的伟大。可以说，如果这篇文章没有写孔乙己是如何来的，鲁迅就不能称之为鲁迅

ldquo我迷恋川端康成，直到我最终无路可走。幸运的是，我遇到了卡夫卡，并读了他的文章《乡村医生》。给我印象最深的是文章中的马。当时，我想知道这匹马怎么能一说就来，一说就走。后来，我意识到作家应该是自由的。可以说，卡夫卡解放了我的写作能力。

ldquo是美国的福克纳教我如何写心理描写。这项技能使我能够用一辈子。我读过他的一篇短篇小说，描述了一个人被杀后的心理状态。他使用了客观的视觉描述。读完这部小说后，我把心理描写总结如下：让心脏停止跳动，让眼睛睁开看看。恐怕一百万字不足以真正写出一个人的心理。雨果说，世界上最宽的海洋，比海洋更宽的天空，比天空更宽的人类心灵。事实确实如此。一个人的心胸是无法形容的。rdquo

余华自己说他一直在读一些著名的文学作品。在他看来，真正的文学作品可以极大地改变人们对法，的看法，你的感受能力，甚至你的思想。他的结论是：作为一名作家，他作为一名读者有着重要的地位。任何作家他首先是一个读者，一个优秀的作家首先是一个优秀的读者，他能体验到文学的力量在哪里。

我让角色为自己说话。

余华说，许多人读了他的书，问他书中人物的描述中是否有他的影子。对此，他反复强调，人物就是人物，作者就是作者。

在他的创作中，余华把自己分为两个阶段。第一阶段是从写作开始到20世纪90年代写的三篇长篇文章。在这个阶段，余华称他的写作风格为“艺术”。高压统治；ldquo在这段时间里，当我写作的时候，我的态度是角色不说话。我告诉他想说什么就说什么。rdquo进入20世纪90年代，当余华开始写他的第一部小说时，有一天他突然发现他笔下的人物开始突然说话，ldquo当时我很奇怪，因为这不是我想说的，但他确实是用我的笔写的，当时的感觉是我只是在记录。rdquo虽然仍有所克制，小说中的人物对法和他们自己的话有越来越多的想法，而且越来越多；当我到达《活着》时，我已经完全放开，让我的角色在行走时为自己说话。这种感觉很奇妙，我发现人物都活着。rdquo余华称这一时期为第二阶段。

尽管余华一直认为作家和他的角色是两码事，但他也承认童年经历对他有很大影响。例如，在《许三观卖血记》，他认为20多岁的小说家不会再这样写作了。ldquo童年经历对作家有终生的影响。童年对这个世界的印象就像复印机里的一张白纸。我后来做的只是对某些部分做了一些修改。rdquo

在余华的文章中，干净和简洁是他的主要特点之一。这个特征是如何产生的？余华的回答是：音乐。ldquo我不想让意像以前那样写长书。我看了后面后忘记了前面。我一直认为这太复杂了。然而，当我听到巴赫《活着》时，我发现了这样一首宏伟而丰富的交响曲，但所用的音乐是如此简单而令人震惊。我深受启发，发现简单是如此强大。后来，我试图用这种风格来写《战争与和平》，并尽量简单地使用这种语言。rdquo

余华说他不知道他的写作未来会走向何方。他只能知道是不是他写的。

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