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本报记者庄小蕾整理

写小说时，我很大胆

作为一名作家，莫言对文学有自己的理解和认识，这可以从他的公开演讲和接受《南方周末》等媒体采访中看出。

结构对小说有多重要？

长篇小说的结构非常重要。每当我想到这一点，我都会尽力用不同于以往小说的结构来讲述一个故事。我有许多精彩的故事。我没有开始写作的原因是因为我在思考结构。

为什么这个《蛙》写了15万字就放弃了？这是因为这个结构没有经过深思熟虑。如果采用编年史的方法，这部小说将会很长，任何东西都不能省略，否则就不完整。用书信体，这是一种古老的方法，它的优点是非常自由，可以从1958年跳到2008年，阿姨50年来最富于表现力的医学生涯中，可以塑造故事中的人物元素来提炼。

中国文学如何与世界对话？

中国文学能够真正与世界对话，真正超越狭隘的阶级概念。它始于20世纪80年代初。那时，几乎所有的作家都在阅读大量翻译的西方小说。

这大大拓宽了这些中国小说家的视野

我在20世纪80年代的一些作品带有强烈的模仿外国文学的痕迹，比如《金发婴儿》和《球状闪电》。当我到达《红高粱》阶段时，我清楚地意识到我必须摆脱西方文学的影响，写下我自己的东西和我熟悉的东西。

这需要人们去寻找，文学真正丰富的资源，还是藏在民间。当然，我说的这些人不仅是荒凉偏僻的村庄，还有城市。这是《檀香刑》和《生死疲劳》。

因此，包括我自己在内，20世纪80年代以来的中国文学实际上一直依赖于这两种力量。借助翻译的西方小说，我们对自己的文学观念产生了巨大的影响。他们从民间汲取了丰富的资源，形成了中国小说的现状。

为了获奖，这些作品被特别贴上了中国？的标签

中国的标签是什么？我不知道。

我在后记《檀香刑》中说过，我想在语言上有自己的特点，我根本不想向外国译者展示。

一个作家不可能把他的写作追求限制在某个奖项上，他也没有听说过任何作家为了获得任何奖项而调整自己的写作方向和改变自己的写作方法。即使你想改变，它改变了吗？

怎么写，也怎么写；想写什么就写什么。在日常生活中，我可以是一个孙子，一个懦夫和一个穷鬼，但当我写小说时，我是一个小偷，一个懦夫和一条狗。

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