现代诗歌写作技巧，微型诗歌的写作技巧

从王小妮，的大量近期作品中可以看出，一代语感人的写作标准在原有的平淡和平淡的基础上趋于更加强烈。这不是白开水一瞥，平面画的对象堆积和零度的“风景”显示。它的真实本质是有意义的外观和透明的意义，它与当前对存在的感知更紧密地结合在一起。这也是近年来口语诗持续繁荣的原因。其中一个最重要的原因是，我认为是口语诗紧紧抓住了语感的“引擎”。另一方面，语感强大的生命力导致了口头诗歌的成长，这将继续成为未来先锋诗歌创作的另一个“源泉”。

但更具诗学意义的是，作者坚信语感，作为一个重要的范畴，已经进入有了现代诗歌的本体论。语感发起的口头诗歌创作运动是第三代最直接、最畅销的“下游”产品。然而，语感的流行不应该导致标准的降低，从而消除好的和坏的口语诗歌之间的界限。有一首好的语感口语诗，凭借口语，充满生命活力，自然释放，达到一种与生命的消解。一旦被触发，它就会流出水面。然而，如果没有语感的口语诗，他们通常会把“脱口而出”和“朗朗上口”作为自己的能力。它们充满了粗俗的语言胚胎(而非语言形象)、唇与舌的快感、功能性宣泄、缺乏必要的技术内容、一次性消费和肤浅。他们经常把诗歌引向对生活经历的虚假模仿，并成为日常生活的一部分。因此，以语感为起点的口语写作的困难，由于其简单的表面和容易误导的特点，常常导致很多的圆滑和轻浮。事实上，这种高难度的写作需要非凡的技巧。我希望语感写作在拥有“资源”的活力优势时，不要跌入“口水”的海洋。

综合写作

与语感写作相反，综合写作是从晦涩的诗歌中遗留下来的一些“基因”的变体和扩展。一般来说，前朦胧诗总是通过人为暴力的修辞获得张力，进而达到恐吓效果。然而，后朦胧诗发现他们的前辈们的“对应”、“同情”和“高层建筑”的理论只是一厢情愿的“幻觉”，不能接近真实的对象。他们不满足于诗歌简单、线性的推进和隐喻的结构。他们意识到世界和一切事物总是处于多维时空的动态混沌关系中。面对如此复杂的存在，只有通过提供一个“合成”的法宝，他们才能勉强应付这个无法解释的世界。在经历了一个美丽、简单、和谐的写作模式后，诗人突然被抛到了城市僵硬的意象面前。似乎只有在“综合”中寻求庇护，他才能超越新的艺术水平。结果，一个新的诗歌写作谱系出现了：对无数小事的亲和力，对异质材料的接受，不同语境的渗透，相互反思和对话。在“互文性”的框架下，各种复杂的思想和理解的叙事策略开始回应历史和文化。这位诗人的工作方式已经从早期高度强化、精炼和升华的“换工作”过程——使用“观察”(在显微镜下集中和放大几倍甚至十几倍)、“解剖学”(就像外科医生冰冷手术刀的精确分解)——转变为“考古学”(就像考古学家的画笔一层层逼近，就像发现一样)——这与正统现代主义相对简单的比喻路径大相径庭。它使诗歌变得极其精细，被包裹、分析、阐释、盘绕，形成了一种“叙述”和“混乱”的诗歌风格。

诚然，综合写作大大提高了诗人在晦涩的诗歌之后处理复杂事物的能力。这是对20世纪90年代诗歌创作的丰富贡献，也是现代诗歌技术的巨大竞争。复调音乐、多声部，不协和音程出现在文本中，形成一个嘈杂混乱的声音。视角是全方位的和开放的(全能的、集中的、分散的、不完整的和偷窥的)。技术含量急剧增加，包括近年来相当流行的相互否定、争论、缠绕和拼贴，形成了一个综合写作的交响乐乐谱。原来小说、散文、戏剧等。文类更接近诗歌，成为“诗化的某某人”。现在，诗歌离他们越来越近了，转化它是“诗化的某某”(诗化的小说，诗化的电视诗化的戏剧)，甚至雕塑，舞蹈，书法，民间艺术和相声小品的许多元素都被“削减”成诗歌表达的“资源”，没有太多的“过滤”。当时，复调、对位法、陌生化、陈述、戏剧、散点透视、亚叙事、互文……形成了各种“点彩”风格、“对话”风格、“日记”风格、“演奏”风格、“合唱”风格、“杂文”风格、“歌剧”风格、“报告”风格。西式的“汉服”在中文中使用“拼盘”。有许多模式和许多集群。有《叙事与纪念》用于即兴叙述和解决问题，《大敦煌》用于超级大杂烩和民谣风格，《另一种风景》用于完整的散文句，《喜剧》用于多词并置，《谈话录》用于各种声音的交替，《门楣》用于正面、负面和盗版版本的比较，等等。尤其是写长诗将《野草》推向了顶峰。

和我的现代诗歌导师]和我哥哥的风尘衣的《梦回八角》，他们近年来都很活跃，表现出诗人难得的气度，特别是和吴，他们表现出了女诗人难得的气度。首先，安《干蚂蚁》多维辐射被用来追求肌肉质量的开放性和多样性。最近接受庞德的《断章》影响的转变导致了《九寨沟》大规模编织，《事故》噩梦，《任性》场景堆积，以及语言和意识流的同时吞吐。新书《轮回碑》是综合写作的极致。整首诗的各个章节都充满了新奇的尝试、童话、旧体诗、聘书、荒诞剧、童谣、邀请函、日记、字典、采访和布道。有多达12种诗歌，打破了文类进入一个跨风格的诗歌聚会的界限。在文类相互渗透的可能性在这里得到了回应。一种有许多声音和噪音的混合音调的诗：一个有着混乱的整体和相对清晰的单个单词和短语的嘈杂的庆祝，拼凑成一个文本。

当然，这种综合写作的极端不仅是复杂的结构，也是语言和材料的混合。相当多的诗人患有各种语言成瘾。许多翻译、混合、外来词、古代语言、地方语言、街头语言和模仿都是在同一时间完成的。大跨度突然连接、铆钉链和异常嵌入导致大面积跨体混沌。风格的过度混合和组合，再加上语言的迷宫，将会加深文本的节欲，摒弃简洁的品质。

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