无限人生，无限之住人

这座小楼很冷，晚上窗帘低垂。讨厌沙沙声，无情的风雨，夜晚摩擦损伤琼的肌肉。也不像，贵妃醉脸，也不像，孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘芙粉，莫会无比新奇。仔细观察瞿平的陶器，其魅力是恰如其分的。随着微风的吹拂，清香味不会消失。

秋阑和雪清玉变得越来越瘦，他们对其他国家表现出无限的不情愿。似愁凝，携佩，泪流满面，宛迷题诗。朗月有凉爽的微风，浓烟和阴雨。天堂教我们看起来憔悴而优雅。我不知道我珍惜之后还有多少时间。如果人类的感觉是好的，就没有必要再回忆它们了。泽河边的东树篱。作者：侯孝琼

用李清照的话说，“花”是最常见的形象。她的作品中的花不仅仅是某些人的情感，如“偏爱花”(《念奴娇萧条庭院》)和“媚气碎”(《孤雁儿藤床纸帐朝眠起》)；还有眉毛和腮，如“《蝶恋花暖雨晴风初破冻》”；有肌肉骨骼，如“玉骨冰肌”(《瑞鹧鸪双银杏》)；因此，也有肥和瘦，如“绿肥和红瘦”(《如梦令昨夜雨疏风骤》)。菊花很细长。这里，“揉伤琼肌肉”是用来形容菊花娇嫩的玉骨。然后，四个历史人物被进一步用于类比和对比。贵妃醉酒的脸是牡丹的隐喻。李正封《咏牡丹》有句谚语“国色如酒，昼香夜色如染衣”。唐玄宗认为它比杨妃更醉(见《松窗杂录》)。作者用皇妃、孙寿，韩令、徐娘等典故来说明白菊不如杨妃浓郁，也不如孙寿妩媚，它的香味远非韩寿的香味。它的颜色是莹白，不像徐娘白，赋粉为艳。她被屈子吃掉了，被陶潜屈原摘走了。《离骚》有“喝木兰的露水降，晚上吃秋菊的英降”；陶渊明《饮酒》-5有“采菊东篱下，见南山自在”。对这种花的欣赏，如对一个正直的大臣，高师，有轻微的香味和轻微的风。花的香味不亚于酒的香味。春天结束了，花儿像酒一样黄了。

在下一部续集中，“逐渐”这个词被用来表示时间的流逝，而秋阑已经筋疲力尽了。“薄”呼应了“揉琼肌肉”，紧紧跟随白驹的表情，在风雨中挣扎着站起来，从谢走出来。这并不是说人们依恋菊花，而是说菊花是悲伤的，眼泪是流下来的，这是说再见。我借用了班婕妤的《高涵谢配》和《秋帆朱坚》中的典故，用自己的比喻。这两个经典是关于失去获得和恢复，失去爱和被遗弃，以及被遗弃的悲伤。失望的感觉融化在朗月，的凉风、浓烟和阴雨中，并通过这个清晰而模糊的领域具体化。同时，它也暗示着菊花不同于一般的习俗，所以它只能在这美丽、幽静、阴郁的环境中枯萎。

诗人爱惜花朵和自怜，这表明即使他非常爱它们，他也不能暂时保留它们。只要人类的感情适应了自己的需要，他们就应该得到菊花的奖励，而且他们不应该忘记他对屈子的忠诚而沿着河岸歌唱。陶潜放开手，摘菊东篱。

参考：

1.陈祖美和李清照成都：巴蜀图书公司作品欣赏集，1992: 62-66