满城风雨近重阳作者，潘邠老满城风雨近重阳

江蓠怨碧，是孔敬岛的首府，远在霜花之后。孤独的蟋蟀在自言自语。长安到处都是树叶和一万个铁砧。尘染秋衣，谁读西风倦旅。仇恨是没有根据的。回头看船，我看见天空中的烟树。 我仔细地数了数我的想法。害怕水，叶沈红，梦云离开了。爱与恨。倩回纹是个纺织工人。当时，我很难过。落雁的话不多，但你错过了多少？队列中暗凝结。近重阳，满城风雨。 [扫花之旅] “扫花”是题词。也称为《扫地花》 《扫地游》。用周邦彦的话来说，有一句话是这样说的，“让我们拿一个杯子，扫一扫花，想办法”，因此得名。第一段是双音，95个单词，11个句子和6个韵脚，下一段是10个句子和7个韵脚。 [欣赏] 前三句“周岛碧绿，霜花烂漫，锦空如也”，形容的是江江蓠，一种典型的重阳节的景色，一种来自屈原《离骚》的药草：“和辟芷兮， 纫秋兰都是令人钦佩的。”李商隐《九日》诗用了这个典故：“空中教楚克吟诵江江蓠”。它也用于9月9日的场景。由于苦味，江江蓠是绿色的。等到霜冻来临的时候，水边已经没有江江蓠了。下面是句子“孤独的蟋蟀代码”，而听到的声音是写出来的。蟋蟀独自无声地鸣叫。姜夔《齐天乐》赞美蟋蟀：“凄风轻语”这里指的是九月初的蟋蟀。下面两句话是这样的：“到处都是树叶和一万个铁砧”。这里的长安是指南宋的都城杭州，贾岛送别诗《秋风吹渭水，长安"满叶》和周美成《齐天乐》《渭水，西风长安，乱叶记忆空飘》中描写了长安的落叶，描述了落叶随风飞扬，飘落在地。“一万个砧座和俱乐部”本李白《子夜吴歌》“长安，一个月一万个家庭为长寿而奋斗”家用砧座和俱乐部为远道而来服兵役的人制作服装。姜夔《齐天乐》还描述了蟋蟀的叫声“香河朱安”。 这两个时期阐明了作者当时的时间、地点和氛围。 "尘土弄脏了秋衣，谁来读西风疲惫的旅程."转写客况凄凉。“尘埃染秋衣”这句话摘自西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗：“洛满是灰尘，素衣变成了笼子。”意思是：在京呆了很长时间后，我的衣服被灰尘弄脏了，但是没有人关心我，一个疲惫的外国游客。北宋晁端礼《水龙吟》说：“洛， 京".长途跋涉，无人问津。”这也是《伤寒论》最后三句话的意思：“恨是没有根据的。我期待着回到船上和天空中的烟树。”我心中对乡愁的描述不可信。我只能渴望地看着江上即将离开的船只和天空中的树木。谢朓的《之宣城郡出新林浦向板桥》诗《天知舟知，云知江树知》中的话表明他想回去，但不能回去。只有远眺江的船树，想到寄托乡《古诗》“远眺能使当归”才是下潭在这种心境下的第一句话，“忧虑已细细数过”，统领着下面的句子，表明作者已经从写情景、寄情转向写整个内心世界。“怕红叶，梦云叶”和“怕红叶”是用来表示红色荷叶脱落的。翁元龙《隔浦莲近》“沉入水中，逐渐变成一朵小荷花，分离藕”有类似的意思。《楚王的离别》讲述了楚王与女神相会的梦想和朝鲜国王对云的追求。这三句话意味着作者心事重重，无法放松，只担心美丽的过去，像荷花凋谢和梦云l "落雁没有多少词，但少了多少？"然后上面两个句子的意思稍微变了一下，说连字母都装不下太多的爱。雁行只能排成人字形，一个单词，而不是很多单词。他们怎么能写出这么多缺失？其含义是无限的思考。“鸿雁”也常用来指代信件。秦观《减字木兰花》有一句话“靠在危险的建筑上，担心洪飞的每一个字”。尽管它们都与鹅相比较，但它们的用法却相反，从不同的角度做出了恰当的比喻。在下潭演讲的结尾，三句话是：“天很黑。”满城的风和日丽，风和日丽。”在作者的心起伏不定，思绪难以平静后，他又回到了重阳节和当时的景色，首尾呼应。我独自一人站在那里看着重阳节，却看到了满城的风雨。这是一句和《金瓶梅》一样悲伤的话临近重阳节，满城"的风雨来自潘大临，但只有词序颠倒，从豪放到苍凉。 这首歌悲伤但不痛苦，悲伤但不受伤。它很好地把握了重阳节和作者自己的心情。诗人话语中的抑扬顿挫也恰到好处，这让读者感到悲哀。这个词还有一个特点，那就是它使用了许多典故和来自许多来源的引语。虽然它研究了前人的成就，但它也多用了一点。