“深院”的“深度”似乎不仅是一个空间概念，而且与环境大气有关。一般来说，你必须保持安静才能“深沉”。然而，诗人的作品向读者展示了一个春天的小场景：在庭院里，黄嘴小鹅在啜饮着水，美丽的蝴蝶在空中飞舞，红色的野蔷薇和绿色的芭蕉叶在互相辉映。作者用了一系列的颜色词“栀子花黄",”油腻的粉末，“红色”和“蓝色”，其颜色是如此的丰富多彩，在盛唐的诗歌中是罕见的。
“深院”的“深度”似乎不仅是一个空间概念，而且与环境大气有关。一般来说，你必须保持安静才能“深沉”。然而，诗人的作品向读者展示了一个春天的小场景：在庭院里，黄嘴小鹅在啜饮着水，美丽的蝴蝶在空中飞舞，红色的野蔷薇和绿色的芭蕉叶在互相辉映。作者用了一系列的颜色词“栀子花黄",”油腻的粉末，“红色”和“蓝色”，其颜色是如此的丰富多彩，在盛唐的诗歌中是罕见的。“栀子花黄"(从栀子花中提取的黄色)在颜色辨别上比“更具体”，而“油腻粉”比“白色”更能传达一种颜色(油腻)感。这种更加精致的品味和形式与色彩的表达正是韩诗歌的特点之一。这不是在诗歌中使用词语的唯一方式。用“儿”和“子”两个结合词，如“鹅儿”(更不用说小鹅)和“凤子”(更不用说蝴蝶)比这些生物的普通名字更亲切，显示了小生命的可爱。" sh"
扎沙扎和“光”是一对重叠韵，它们不仅具有调音的功能，还具有象声和描写的功能。在鹅儿，写他的“嘴”时，他能听到啜饮的声音。当一只蝴蝶在上面写下它的“腰”时，它会像你看到的那样轻松地跳舞。最后一句把“红玫瑰”和“蓝香蕉”并列，没有“反射”这个词，有“反射”的意思。(一本名为《红玫瑰映绿香蕉》的书明确指出。)所有这些都显示了诗人在选择颜色和声音，以及造字造句方面的独创性。
看到鸟儿、昆虫和花朵享受自由的美妙景象，我不禁要问，“你从哪里看，这里没有人”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)。然而，这并不是真正的“无人”情况，而是“白天在窗帘下睡觉”。有一些人，但他们没有出现。正因为“人们白天在窗帘下睡觉”，鹅儿才有如此自由的状态，平静的蝴蝶和能理解语言的花朵。这似乎是“没有我”，但每个单词和句子都有诗人的情感色彩，显示他对眼前风景的热爱。与此同时，景色的生动和色彩的强烈正好对比了安静和荒凉的庭院。这是这首诗的秘密，经得起反复思考。
这种温暖的外表掩盖不了内心的冷漠状态，反映了封建社会没落时代知识分子的典型心态。韩罗是唐末一个正直的人。他因拒绝坚持“反叛”而被回避。在“桃源”找不到地方的乱世里，这样的“深院”似乎是一个逃犯。读者不仅应该看到美丽和平的风景，还应该看到一颗不屈的心。“白天睡觉”的人可能会睡在酒吧中间。也许燕叔《踏莎行》的后半段恰好是这首诗的续篇：“绿叶掩映莺，红帘隔燕，灶上的香依旧游丝动。当我从一个悲伤的梦中醒来，醉醺醺的，夕阳深深地照进了深院”
黑曼巴 