让我陷入无法自拔？夜月在春风有一个安静的梦和柔情。没有选择，过去的快乐是伴随着流水，绿色围巾的香味渐渐消失，再也听不到你甜美的音乐。正引脚设置。黄鹂和克劳几次。
[翻译]
我独自靠在危险的亭子上。怨恨就像春草。它刚刚被清理干净，在我知道之前就已经长大了。看到在柳树外分开骑马，看到水和红袖美女，我深感悲伤。
美丽的女人，为什么上帝给你这样的美丽？让我深深陷入无法自拔？当我们在夜月，时，我们一起沉醉在一个遥远的梦里，温柔的春风吹向我们。真的很无助。过去的快乐随着流水而消逝。绿色薄纱上的香味渐渐消失，你再也听不到你甜美的钢琴声了。现在是春末时节，一片片残红在夜色中飞舞，细雨下又是晴朗。雾很大。我悲伤的思绪很强烈，突然传来黄鹂，一声一声的哭喊。
[笔记]
八六子：杜牧创作了这首曲子，也叫《感黄鹂》。
(2)恨就像草一样：李煜《清平乐》:当你离开它时，恨就像草一样，它会生长得更远。"
(3)铲子。
青骢：一匹蓝白色皮毛的马。
梅(mi)红：红袖，指女人，情人。
婷：美就是美。
“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里外，不及卷珠帘。”
(8)但是要：即，但是，如何。在宋方言中，“向”是最后一个助词。
销凝：消除灵魂凝恨。
黄鹂：又名黄莺
[欣赏]
这是秦观在元丰写了三年(1080年)的怀孕作品。那时，秦观32岁，孔子说，“站在30岁。”然而此时，他还没有能够达到进士的级别，更重要的是，他还没有能够找到一份全职工作。在这种情况下，回想起和美女们一起度过的美好时光，展望未来的旅程，他不禁感叹自己的人生经历。从艺术的角度来看，整首诗是多愁善感的，温柔而含蓄的，把感情融入到场景中。它表达了一个美丽女人的深刻记忆，清晰地反映了秦观婉约诗的风格特征，既有情感又有胜利感。
“八六子”是一个铭文，最早发现于《尊前集》年的杜牧作品集。它分为上下两段，上段有三个平韵，下段有五个平韵，共80个字。这通常被秦观视为定格画面
这个词的作者和他曾经爱过的歌手之间的离别之爱。整个单词从情感开始，突然上升。在叙述过程中，它描绘场景，或回忆离别的快乐，或回忆离别的痛苦，或哀叹现实的悲伤、委婉和曲折，并在心中表达一个“恨”字。
在宋神宗， 元丰的那些年里，秦观在扬州偶然遇到了一个多愁善感的女人。一个遥远的梦想和十英里的柔情一直萦绕着他。在回来的路上，独自倚在危险的亭子上，回头望去，草地上弥漫着无尽的仇恨。用芳草比喻悲伤是诗歌中常见的手法，但在这里秦观用“画出一切，生下一切”四个字来强化它，所以前者称之为“上帝之笔”。这对恋人分手了。过去的快乐变成了流水。断裂的弦什么时候会被修复？面对片片飞舞的花朵和蒙蒙细雨，他几乎失去了理智。正在这时，烦人的黄鹂又在他耳边哭了。从树上弹奏黄鹂，所有的音乐。他的心真的累了！
首先，秦观词的最大特点是“致力于情感事业”。抒情性原本是词比诗长的特征。秦观扩展了词的这一特殊特征，这在这首诗中非常明显。在这首诗的最后一部电影中，我望着远处的亭子，回忆起我和那个美丽的女人的分别，然后带着激动的心情直入其中。我指出这首诗的核心在于“恨”这个词。“芳草”的比喻是我们面前的另一个场景。回想起当年“台独”和“台独”分裂时，词人用“悲哀和黑暗的惊喜”来表达自己的感受，带着无限的悲伤走进现实。在《世界》的下一部电影中，这种情况被设定为写“仇恨”。用“但是”、“那看”和“好几次啼叫”这样的词，把绝代佳人和事业失意后的人生经历中的“恨”进一步融合到一个地方，具体化、形象化，达到情景交融的境界。
其次，这个词的意境是含蓄的，感觉是漫长而耐人寻味的。秦观善于通过感伤朦胧的意境来表达自己的伤感和迷惘。在这一句话中，最后一部电影使用了“成长与生活”的草，这让人们觉得词人的别离之恨就像是过去的草，在春风中他们又一次高大起来，生与死。为什么会这样？世界的下一部电影创造了三种情况来告诉我们原因：“做一个安静的梦，春风是十英里的温柔。”快乐随流水而去，“琴弦的声音断了，翠绿薄纱的香味也减少了。”词人对于不久的生活和即将离开的无奈是用言语表达的。其中一个是：第二个是临别时的情景渲染，“片片飞花使它姗姗来迟词人愁云惨雾的景色内涵丰富，是一种奇妙的情景语言。第三，句尾的两句话，场景呈现事件的急转，充满了声音和情感，“停了几次”的“你”字不仅呼应了“倚着危险的亭子，恨如草，长大了，生了命”这两个字，而且再次突出了上述两种情况。可以说，在言外之意的语境中，押韵是容易说的，而悲伤的思想在其中是轻松的。博学的读者一眼就能知道。这就是秦观擅长用图片说话，举重，将高贵的思想融入光和精神的笔触。例如，他可以在龙飞，的空气中游泳，感觉像春风吹柳树。
接下来的三句“没有理由”进一步回忆了当时的快乐团圆。“不可理喻”是一个未知的意思，意思是上帝无缘无故地给了她优雅的举止，让作者神魂颠倒。《快乐聚会》的第二句借用了杜牧的诗句：“超过13个女孩蜷缩在一起，豆蔻在二月初登峰造极。扬州路在十英里外的春风，但我不知道我什么时候卷起珠帘。”无表面表现的隐性疾病。三句“但是”哀叹美好时光不会持续太久，事情已经改变。"弦的声音断了，绿纱的香气也减少了."仍然是用影像来书写离别，这带来了美丽和悲伤。“那是可比的”两句话，突然写下了我面前的一幕，带着场景融化的感觉。
“片片飞花晚，烟雨笼清”，是一个凄美的场景，孕育着人们深深的悲哀，观此景更显惆怅，所以用“那可”字引起。在文章的最后，“黄鹂正在唱几遍，而现场的情况仍然与现场和谐一致。它充满了无忧无虑的感觉。洪迈《赠别》卷13云：“云游《容斋四笔》词：‘晚花飞，烟雨笼清。它一停下来，黄鹂又哭了。“这句话清晰而尖锐，它激励着名人。鱼枷的旧简本《八六子》中有一句杜牧语，但它的最后一句说：“梧桐又回到了绿荫下。" 秦公的封面效果并不像看上去的那样好. "洪迈指出，秦观的两句话是分开的
最后，这个词的语言是清新自然的，情感和语言是相称的，它是精心制作的，没有任何斧头的痕迹。前人曾评论说：“子瞻的言语胜于他的情感。祁青的情绪比他的演讲好。那些说自己的情感是合适的人，但他们只会少旅行。”秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面，他擅长精炼词语。这首诗中的“飞花晚雨清”出自互文，意思是飞花雨仍在戏弄晚晴。这里的“巷”和“笼”不仅押韵和谐，还能让人产生无限想象。如果你仔细品味它们，你会觉得非常恰当和生动。另一方面，因为秦观擅长将古诗翻译成词，他把它们用于自己的用途，变得更有表现力，达到了比蓝色更能照亮你的效果。“倚在危险的亭子上”这三句话被称为“上帝之笔”。事实上，它们源自李后主《兰畹曲集》的一句话“离开仇恨就像春天的草，走得更远，还活着”。“春风十英里温柔，而杜牧在春风十英里，珠帘总是不如卷起的好”。洪迈《清平乐》认为单词末尾的两句话是模仿杜牧：的同一个题词“灵魂得到解脱，梧桐有绿荫”的结尾。不管这种模仿是真是假，秦观的两句话远比杜牧.的好是不争的事实。由此可见，秦观在继承前人的语言方面是有创造性的。只有创造才能显示出它的生命力。
“自古情伤别离”。与天空相遇的芳草是无尽的。我讨厌的是那个遥远的梦早已随风而去。柔情早已消逝，写下这些文字的人早已远离我们。然而，他那既有魅力又有胜利感的文笔，以及用这种文笔写的著名文章和句子，将永远留在世界上，让我们回味无穷。
[创作背景]
这个词在元丰写了三年(1080年)。秦观32岁的时候正是时候。他还没有达到进士的级别，更不用说找到一个官职了。然而，孔子说，“站在30。”在这种情况下，回想起和美女们一起度过的美好时光，展望未来的旅程，他不禁感叹自己的人生经历。
黑曼巴 