薄晚西风吹雨到，西风吹雨弄轻阴

楼外一百尺朱楼的光雷，并没有隐隐而至的曙光。只依靠弱者的人是优雅的。无所事事的人很少。

过了一会儿，汽车和树木上的灰尘开始生长。陌生人上楼去了头，一切尽在旧尘。晚西风吹雨。明朝也是一个苦难的时代。

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这是王国维最著名的词汇之一，它的隐喻性和多义性文学意象、思致的自然哲学和同情心思想在《人间词》中最具代表性。

判断一个词是否有含义取决于作者的生活经历和精神状态，他所处时代的总体环境，以及作品本身的基调和态度。为什么说这个词不是思妇，的传统作品，而是一部包含哲学和意识形态隐喻的作品？这是因为当我们读到“街道的头往楼上走，我们都在尘土中老去”这句话时，我们会强烈地感到“街道的头往楼上走”的广阔无垠，“街道的头”的痛苦和“老”的悲哀都已经超出了思妇的狭隘范围。同情的感觉和对世界的透彻理解不再属于思妇，而是属于作者本人。当一个人有这种感觉时，他可以品尝整个单词，发现这个单词的几乎每个句子都包含隐喻意义。

《一百尺朱楼楼外的光雷，不昏不晓》，这是写思妇的生活环境的。古人常常用住宅的高度来象征楼中人的尊严和文雅，所以这是为了衬托人物。”就是引出下面一句话：“楼外有雷光，不晕不亮”。“轻雷”是指主干道上车马的声音。杜甫《乐游园歌》 云“天雷夹城战”和李商隐《无题》诗云“你的声音能让我的马车的嘎嘎声安静下来吗？”都用雷声描述了主干道上的车马声。思妇是那种“只靠弱者，优雅地靠着，在业余时间数着少数人”的人。这是一个孤独而美丽的女人，她站在高楼上期待着她的爱人的归来。它的意思是温庭筠《望江南》“它不是千帆最好的，但是斜射的光和长长的水让白色的配方大陆心碎”。如果我们从这个角度来看，这个上半阕是一个传统的思妇词。

然而，在《阙》的后半部分，“所有与尘土面对面上楼的人”的语气提醒我们，作者在写这篇文章的原因是隐喻性的。首先，“楼外轻雷”似乎代表了世俗的喧嚣，而“100英尺高的建筑”则象征着一种精神境界和高度的智慧。这两个原本属于清者，泥泞的属于泥泞的，这可能是彼此无关的。然而，“计算闲暇时间的人数和行人的数量一样少”的行为将两者联系在了一起。这种居高临下、密不可分的意境在《人间词》中出现过不止一次，如“夜晚倚危楼”。玉绳低亚在大楼的拐角处。只有月明霜是寒冷的，浸泡在数千个中国的蜜月里”(《好事近》)；如《人类黎明，薄林平楚，传神之路》(《点绛唇》)；最具象征意义的是《浣溪沙》“试着从最高峰看明月，不时地观察世界。“可怜的身体在人们的眼里”。其次，思妇似乎也象征着一种关心世界的精神和理念。因为在旧社会，养家糊口、争名夺利是男人的事，所以男人经常沉浸在红尘之中。相比之下，女人不太看重名利，所以古代有很多故事和神话，经常描绘一些女神的形象来安抚和安慰那些在红尘中失意的男人。

这个世界上有两种人：一种是老庄，人，他们总是站在云，的高处嘲笑平凡而忙碌的世界。另一个是儒家，他们在情感上与世界联系在一起，但在理智上不接受世界的肮脏。他们致力于改变世界，但经常遭受沉重甚至致命的打击。Http

因此，“100英尺朱楼”临大道"的“在场”不可避免地让我们想起屈原《离骚》的“在场”突然走近睨夫旧乡".“100英尺朱楼”中的女人原本是超然脱俗的，但“楼外的光雷”那“不昏不亮”使她无法与红尘隔绝。“独立”的孤独也意味着她有一份无法与红尘隔绝的爱。“在业余时间尽她所能”的行为表明她所有的希望和理想都寄托在红尘上。不仅如此，“闲人少如行人”的语气还包含了旁观者从高处俯视红尘的观察和反思。

“一瞬间的尘埃和树木”意味着楼上的思妇正注视着每一辆从远处驶来的汽车，希望其中一辆能被她的爱人带走。然而，汽车没有停在大楼前，而是向前行驶，只留下令人失望的汽车灰尘。所谓的“灰尘”实际上是一种污染。说“多是尘土，朴素的衣服是蜕子”(《为顾彦先赠妇》)。京洛的灰尘被用来描述长期污染。大楼外的行人无法回避，但楼上的观察者却无法回避。“旧”这个词的意思是“尘土中的旧”。你可以是高尚的，也可以是理性的，但是只要你不与这个世界隔绝，只要这个世界上还有你爱和关心的人和事，你就无法摆脱与他们分离的命运。因此，“所有与尘土面对面上楼的人”是一种痛苦众生的叹息。自古以来，善于观察人生却不能把握命运的智者都有这种悲哀。

“薄夜西风吹雨，明朝流血”。晚上开始下雨。明天街道将充满污水和泥浆。路人将如何行走？纵观人类的整个历史，不是有许多无常的变化贯穿其中吗？

从高楼俯瞰大街，会有很多联想，这可能只有像王国维这样兼具诗人和哲学家气质的人才能体会到。事实上，他还写了一首赞美蚕的诗。在诗中，他说蚕努力工作，繁殖后代，然后“经过了周复始".为什么最后它们要生活一辈子？这实际上提出了一个问题“人们为什么活着？”人不同于其他生物，因为他们有理想和智慧去实现它们。然而，一个人短暂的一生往往不仅无法实现他的理想，而且还要忍受许多艰难困苦。这当然是一种悲观的人生观，也许应该受到批评。然而，应该指出的是，王国维的悲观主义恰恰是由于他对生活的极端坚持。大楼里优雅的女人，尽管有“轻雷”的声音，“树”的灰尘，“薄夜”的风雨，“明”的流动，但她仍然在大楼外的大地上，而不是在空灵的虚空中，充满关怀、期待和爱。她总是与地球上的世界密切相关。

参考：

1.《人民日报》(2014年7月1日，第24版)