月明直见嵩山雪，榆柳萧疏楼阁闲月明直见嵩山雪

天津桥下的冰已经开始形成，洛阳已经和人行疏远了

刘玉在萧疏的城堡是闲置的，而月明在嵩山[欣赏雪]

这首诗写于元初(806年)，当时诗人与的殷一起从事水运事业

这首诗描绘了“明月照雪”的壮丽景象。天空和山脉，月华和雪在彼此的光辉中闪耀。头被明亮地抬起，远视和漂浮的光在闪烁。天空上下明亮。它是银白色的。它真的很美。诗人从萧疏，洛杉机的冬季景色中发展出一个奇妙而迷人的新境界。皎洁的月光和洁白的雪花，展现出一种清新悠远的境界，体现了诗人崇高的心灵。

前人说《云梦》有一个最奇怪的开头，但这首诗却是最奇怪的结尾。通过来回的出发，它增强了力量，创造了动力，最后以一个警告结束了整篇文章，起到了画龙点睛的作用。

标题《洛桥晚望》突出了“王”一词。诗中的四句都描述了所见的场景，每一句都描述了场景，没有一句描述了感觉。然而，前三句的境界与最后一句大不相同。前三句描绘了初冬季节的萧瑟气氛：桥下的冰开始形成，路上的行人正在消失，榆树和长着光秃秃树枝的柳树映衬着安静的建筑和亭台楼阁，一切都静悄悄的，没有人说话。这时，诗人做了一个大转弯：“直接看到嵩山的雪”。凭借着强大的写作能力和壮丽的天气，他把视线尽可能地延伸到了嵩山，给寂静的画面增添了无限的活力，在人们面前表现出了十足的兴趣。这时，人们突然意识到，诗人写的第一个冰结，是为雪做的一个复制品；写人行就是布置气氛。写刘玉萧疏是为了创造一个长期愿景的条件。与此同时，从一开始形成的“冰”，到独特的人的“陌生人”，到萧疏，休闲宁静的“榆树柳”和“城堡”，这些场景都在不断变化，每一个变化的场景都离最后一句话中的山景更近了一步。就这样，从近到远，视线逐渐变宽。他突然发现，在明亮而宁静的月光下，他看到了嵩山上的白雪，感到无比幸福和美丽。“月明”这个词不仅增加了整个画面的亮度，使平滑的月光和雪的倒影相得益彰，还巧妙地增加了“直视”，让生硬的语言变得空白而清新。

诗人从美学的角度来写风景，但它们都是基于情感的精神。没有情感的场景是僵硬的。诗人的情感是以风景和人物事件为基础的，没有风景的情感是空虚的。原则上，形神结合与情景交融是一致的，但形神结合多用于描述事物，情景交融多用于描述景物。

参考：

1.李万龙：古典诗歌欣赏规律：甘肃教育出版社，2005-8: 41-42。