清川、晚霞、孤舟、鸟、流水、白云，明月、春草等场景都表现了作者的情感。白云在几千英里之外，月亮在小溪的前面和后面。我只恨长沙被流放，而江潭的春草正在茂盛地生长。[欣赏]最后一部电影是记忆的语言，再现了当时梁耿的告别场景。“携带”，离开。前两个时期显示了告别的时间和自然的场景，揭示了一个沉重的心无法分开。鸟儿回来飞翔，既可见又感人。很难抑制无限的怨恨和失望。
《谪仙怨晴川落日初低》这个词是唐代作家刘长卿的作品，整个词是用感情描写场景的。清川、晚霞、孤舟、鸟、流水、白云，明月、春草等场景都表现了作者的情感。整个单词都带有强烈的沮丧、悲伤和仇恨的情感色彩。
[原文]
一个阳光明媚的日子，夕阳低低地挂在地平线上，一只孤独的小船载着一个朋友离开，现在多么忧郁啊！鸟儿在平坦的叶原上飞来飞去，好像它们在随水奔跑。
白云在几千英里之外，月亮在小溪的前面和后面。我只恨长沙被流放，而江潭的春草正在茂盛地生长。
[欣赏]
最后一部电影是记忆的语言，再现了当时梁耿的告别场景。在一个晴朗的夜晚，夕阳西下，夕阳反射着河水，河水充满了神秘的色彩。然而，此时朋友们都离开了。《青川》可以看得很清楚，但看到一叶孤舟，带着沉重的离别之情，慢慢地离开，彼此分离，并不是很惆怅。“携带”，离开。前两个时期显示了告别的时间和自然的场景，揭示了一个沉重的心无法分开。在第二句、第三句和第四句之间，在观察孤舟的过程中有一个跳跃，留下一个想象中的空隙。没有描述如何长时间站在岸边凝视。没有像“孤帆远在天边”这样的展示。事实上，只有当眼睛跟随孤独的小船并逐渐移开视线时，叶萍才被吸引到眼睛里。这时，我看到了平坦宽阔的原野，伸展的春草，黄昏归来的鸟儿在旷野里飞来飞去。鸟儿回来飞翔，既可见又感人。造成告别伤害的——只鸟仍然可以自由飞翔，并在傍晚返回，而人们则在这个黄昏里随波逐流。这揭示了朋友流浪到世界尽头的感觉和被放逐的痛苦。在告别的时候，我用大眼睛看着这只鸟。很难抑制无限的怨恨和失望。回忆告别的情景是多么悲伤啊！
下一部电影描绘了离别后的场景，表达了朋友们的深切思念和对被流放的挥之不去的仇恨。“和“明月”是两个句子，描述了一种漫长而遥远的思考感觉。他们经常看着云和的月亮，想到梁耿。形成关山的“千里之外，千里之外”的障碍很难逾越。形成33，354条河的“前溪和后溪”分为东条河和西条河。我们能看到的只有漂浮在天空的白云。我们的朋友在哪里？白云也能把他的想法带给地平线上的朋友吗？明亮的月亮照在小溪上。它也应该照耀那些随流水而去的朋友。谢庄《月赋》说：“明月当空万里”。看着满月和期待的人，明亮的月亮似乎是有感觉的，把她的想法带到远处。看着月亮上的云，云和的月亮是对爱的渴望的寄托。最后两句表达了他们对和朋友一起被流放的悲伤和仇恨，进一步揭示了他们因命运相同而产生的深厚感情。“长沙"的流亡表达了我心中被压抑的失望的仇恨，因为贾谊在西汉时期被贬为长沙和王太傅(贾谊因此被后人称为“长沙"”)。这种“仇恨”不仅是梁耿被放逐造成的，而且还掺杂着作者自身的苦难。对梁耿的深深怀念是基于被流放的共同经历。流亡中的离别仇恨越来越深，越来越令人心碎。在这次在苕溪的朋友聚会中，梁耿并不是一个人，这种“仇恨”持续的时间更长。这种被放逐而强化的感觉，可以被视为贯穿字里行间的情感线索，这句话也可以被视为指出离别的情感内涵的“字眼”。这种离别后的离别记忆和思念，不是普通的孩子和亲人的分离，而是逝去的客人的离别。堕落者的分离，更多的悲伤和仇恨继续。在句子的末尾，使用了生长在河边的春草的形象
黑曼巴 