冥冥鸟去迟上一句，漠漠帆来重中重的表达效果

在楚江微，的雨中，晚钟从南京向我们走来。大雨滂沱，天空不对劲，鸟儿飞得很慢。

海门不见了，浦树远有艾滋病。永别了，我的老朋友，我爱无限，泪如雨下。[欣赏]

这是一首告别诗。李胄，从前是李曹，后来又是李渭，他似乎对自己、他的事务以及他与魏的关系都没有什么考验。从这首诗来看，我认为这两个人有着深厚的友谊。这首诗中的“楚江”和“建业”是送别的地方。从三峡下面到濡须口，长江属于楚，故名楚江建业，三国时吴主、孙权迁都建业，原名秣陵，这座古城现在位于南京市南部

这是一首赞美晚霞的送别诗。虽然雨下得很小，但雨下得很大，以至于帆都鼓起来了，鸟儿也慢慢地飞了起来。第一副对联写在告别的地方，紧扣“雨”和“黄昏”的主题。二、三、两对情侣的粉丝？昏暗的景色；黄昏的雨里，鸟儿在河上航行，在空中飞翔，海门不见了，浦的树木含滋作响，形势很开阔，很远。末联写下了无限的离别之痛，流下了眼泪。整首诗贯穿一个脉搏，前后呼应，浑然一体。虽然这是告别，但它关注的是风景。整首诗与“黄昏时的雨”和“送”这两个词紧密相连。

第一幅对联是“楚江微，的雨，晚钟从南京向我们走来”，开头是句点，的“雨”，接着是句点，的“黄昏”，直接切入诗中的“黄昏雨”这个词。“暮光之钟”，即在傍晚时分，当佛寺的早晚与钟声和鼓点相一致时，即所谓的“暮光之鼓晨钟”。楚江的“雨”表示诗人正站在河边，这切断了标题中的“发”字。《小雨》中的"李"一词不仅表现了雨的样子，而且还描绘了一幅被细雨笼罩着的令人压抑的景象。这样，重帆和晚鸟等现象只能出现在后面。这幅对联，用了几笔，勾勒出了诗人临江告别的形象。与此同时，它为《第二部》和《三联》的图像绘制了一个灰色背景色

下面的诗人继续描绘着河上的风景：“你的湿帆拖着，不愿意去，朦胧的鸟儿在缓慢地飞翔。海门不见了，浦树远很富有。”细雨打湿了船帆，船帆又湿又沉；鸟儿进入雨中，迅速扇动翅膀。虽然是关于风景的，但是“迟”和“重”有着深刻的含义。下面的“深”和“远”故意渲染一个朦胧和模糊的视图。这四首诗构成了一幅充满感情的图画。从风景的状态来看，有运动和宁静。运动中有静止，运动中也有静止：帆来来去去移动着鸟儿，但沉重的帆仍然不能进入，鸟儿也不晚振翅，这再次显示了相对的静止。海门和浦的树木很安静，但海门，的海浪似乎在流动，浦的树木被薄雾笼罩，这再次显示了相对运动。从照片的背景来看，帆在河上，鸟在空中飞翔，展现出它的广阔。海门很深，浦树远很深。整个画面充满了立体感，所有的画面都笼罩在烟雨和黄昏之中，所有的画面都被悲伤和离别所感染。

布景总是基于情感。所谓“情感带来悲伤，情感带来幸福”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选择对自己有独特感受的风景来写诗。在这首诗中，诗人的确极力渲染暮色和烟雨，以配合他沉重的心情。甚至用来烘托黄昏雨的场景也显示了诗人的独创性和他的思想。海门是长江的海洋，南京和临江不是临海，远离海门，海门是“失踪的”。不用说，为什么这首诗会包括这一点？这在这里不是真正的参考，而是李曹东进的暗示。就维苏亚而言

然而，当一个人远航时，暮色渐浓，眼睛无法触及。然而，当你看到河边的树木并生活在雨帘中时，你并不缺少空虚。毫无疑问，海门和浦的树包含着诗人的忧郁情绪。在这首诗中，它有自己的意图写帆而不是离开船。李白的一句名言“孤独的帆远影蓝天”从帆进入诗中。它描述了行人离去的过程，表达了诗人不愿离去的心情。这首诗只写了帆，这意味着船已经从视野中消失了，诗人仍然停留了很长时间。同时，船帆的形象被用来衬托船帆的形象。对风帆的关注也是对风帆的远程解读。离别似乎更加微妙和深刻。又湿又晚的鸟也是路人的反映。

烟雨弥漫渲染后，黄昏、重帆、晚鸟、海门和浦树，与诗人的情感交织在一起，形成一种浓重的阴郁和压抑的气氛。置身其中的诗人漠不关心，无法控制自己。突然，令人心碎的钟声传到耳膜，触动了心弦。这时，诗人再也抑制不住自己的感情，忍不住哭了起来，吐出了离别的悲伤："同样，因为我们伟大的爱，我们的脸上有了水的线。"随着情感的生成，尾联改变了自己含蓄的风格，直接表达了自己的情感。他在总结句子时还用了一个词“比”来混合其他的眼泪和散落的丝绸。“松丝”是指雨丝。晋张协《杂诗》有一句话“密雨如松丝”。这个结让爱情和风景变得“精彩无限”和“互不相让”(《姜斋诗话》，王夫)，这不仅提升了爱情的形象，也进一步加深了风景的情感色彩。从结构上讲，从“小雨”开始，到“松散的线”结束，它来回回响。整首诗由四个部分组成，一脉相连，一团完整。