终日两相思为君憔悴尽，终日两相思 为君憔悴尽 百花时

日本人落低梳髻，连娟细扫眉。两个整天相思病。当所有的花盛开时，我为你憔悴。

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这个闺房情话描述了闺房里的女人对情人根深蒂固的思念。这些话短小精悍，但女人们深沉、真诚、丰富而细腻的爱却极其深刻而令人激动。陈廷焯评论道，“我已经非常心烦意乱。”(《白雨斋词话》)

写两句话来描述这个女人的化妆和外貌。“日式落髻”，又名“落马髻”，髻向头一侧倾斜，看起来像是不坠式，就像一个高明骑手倚在奔驰马上的优美姿势。这是汉代洛阳地区女性流行的发型。韩乐府民歌《陌上桑》描述了美丽的女人秦罗敷说：“日本发髻在头上，中明月珠耳朵。”“莲娟”有点弯。眉毛连娟把女人的眉毛描述为纤细而弯曲，美丽而英俊。它表达在宋玉《神女赋》句中：“梅连娟一娥杨Xi，朱髻七若丹”。这个词人刻划女人既漂亮又动人。她只选择写她的发髻和眉毛，这是一种用部分代替整个画面的方法。信手梳着流产的马髻，大弧度向半歪的一边，如一朵黑云悬挂在皇冠上，飘飘欲仙，欲坠不坠，使人想起女子轻轻挪开，风飘仙子的装束，窈窕窈窕的女人味；两只细细的蛾子弯弯到额头，像一团淡淡的雾气覆盖着深绿色的泉山，若隐若现，似乎能够深情地看到眉下一湾清如水的眼睛。发髻的曲线和眉毛的曲线构成的画面充满柔和的线条美感，传达出女性的风采和神韵。这是一个优雅、高贵、纯洁、迷恋的美丽女人。“两个相思病整天”这句话从外表描述变成了内心世界。“两害相思病”实际上是指一个女人对她的情人的思念。这个人何往并不认识，但已经有很长时间相聚没有说过话了，只有他的心被上帝包围着。“整日”如痴如醉，思念不已，极写女人情怀的意真诚。这种“一整天”不是指从一天的早晨到黄昏，而是指从一天的早晨到黄昏。一句话概括了女性每天的行为和心理。它不仅是前两句的补充，也是后两句的准备。从“一整天”这句话中，读者也可以意识到前两句话暗示了一种昏睡和无精打采的状态。马髻的脱落因其高风险的颤动而美丽，而女人则随意地“梳理”它。蛾子眉毛的美丽应该被画得很漂亮，但是女人认为她的手是“轻轻拂过的”“女人会为那些自我满足的人化妆”，伊拉克人不在，没有人会欣赏这种化妆。意的真实和他感情的深度可以从细微处看出。有了前三句从外表到内心的全面刻画，终于自然而然地展开了“对你的憔悴，鲜花”，强烈的感情，分不清是女人的内心呼唤、钦佩，还是怨恨、忏悔。阅读让人百感交集。这是一种情感的产生。谭献指出：“双字《百花诗话》又写了一遍”(《词辩》卷1)，这是很有见地的。这确实是诗人用意的笔的地方。在我面前，我已经写了一个女人不想打扮，整天爱着她。在这里，我也写了她在春天爱她。意的意思没有重复。这是一种双重写作方式。词人特意选择了春天，尤其是当春天百花盛开的时候，她那刚劲的笔调突出了她所处的典型环境中相思的苦涩和深邃。春天是一个充满活力和幸福的季节。春天常常让人珍惜美丽的青春，追求幸福的爱情生活。唐人在一首诗中说：“闺房里的年轻女子不知道她的悲伤。春天，她化了妆，走向绿色建筑。我突然看到一个陌生人头上的柳树，我后悔教我丈夫去找一个海豹。”可以说是古代闺房女性的典型情绪。此时，诗中的女主人公自然越来越思念她的爱人。难怪她想“为国王而憔悴”。诗人的《百花》曾衬托出“憔悴而疲惫”的女人的容颜，形成了强烈的对比：美丽的女人的容颜因相思而憔悴，生命之花凋零而凋零，大自然之花遍地开花盛开，传递着生机勃勃的春天意一冷一热一暗一亮，两者对比，对比强烈，立刻就能看出谁是谁非

诗人在这里使用了一支沉重的笔。这支笔的力量非常强大：例如，古老的制动器敲击着时钟，最后一把锤子摇动着山野沉重的敲击声。它震撼了人们的心灵，给人们以深刻的印象，并有着悠长的余音。从头到尾咀嚼了一遍后，在她面前显得漫不经心的意，被一个个地展现出来，味道好，清香，留香。