滤澹物自轻，春情意惬

隐隐旦变气候，山水含清晖

清晖能逗人们开心，而流浪的孩子却忘了回来。

离山谷还早，船上的时候已经很晚了。

林壑聚集了色彩，云彩聚集了夜空。

这是中国政府第一次就这个问题做出决定。

风吹向南方以缓解东扉的压力

少担心这个事情自然觉得没什么麻烦，心情无忧无虑就会觉得很开心。

给摄生的客人发个信息，试试这条路线。[欣赏]

公元423年秋(公元一年)，谢灵运托宾辞去了永嘉(治所现在在温州， 浙江)职务，回到了他的家乡稽始宁(现在的上虞，)。这里曾经是他的曾祖父谢安高居住的地方，也是他的祖父谢玄原来经营的庄园。庄园规模很大，包括南北两山，祖籍在南山。谢灵运辞去官职回国后，在北山的另一个营地住了下来。石壁精舍是他在北山营建立的一个书房。京舍是儒生生弟子的地方，后人也称之为京舍。湖泊，指的是乌湖，是两座山之间唯一的水道。这首诗写于公元424-426年(元嘉元年至三年)。

前两句从大到小描述了山、光和水的美。清晨，群山被森林的雾气所覆盖，日出后被云朵所驱散，黄昏时被聚集。一天之内，不仅气温和气温会发生变化，在鲜红的太阳下，多山的林泉和青山绿水也会变得五彩缤纷。光影深邃而明亮，绚丽而多变，充满了不正常的变化，让人看不见也看不到。“微弱的黎明”和“气候”不时地垂直总结一天的观察过程。“景观”和“从水平空间看天地自然的三维全景”。然而，当“变化”和“包含”这两个词分别使用时，异常的气候和山川孕育的大自然给读者留下了遐想。这两个句子看起来很普通，但它们丰富而宽泛。

“清晖”的第二句以自上而下的方式相继出现，呈现出自然的面貌。虽然它在《楚辞九歌东君》中被表达为“羌族曲调逗乐人，观众忘了回归”，但在这里使用它是很自然和恰当的。这完全是诗人在特定情境下的真实兴奋感。明胡应麟说：“所有关于精神运气的精彩句子都更有思想性和苦涩。例如，“清晖可以娱乐人”，虽然这不是锻炼的结果，但却是真正积累的结果(《诗薮外编》)也就是说，诗人没有刻意模仿前人，而是运用前人的成功经验，从自己的修养中获得，在艺术实践中触景生情，从而自然或不自觉地融入自己的意境。“娱乐”让人快乐。“毛”看起来像个和平的人。他没有说诗人向往山川，乐于忘返，而是说山川使人愉快，仿佛清晖也懂得人，并主动留住了诗人。所谓的“我自己看事物，所以事物都是我的颜色。”(《人间词话》)

当我走出山谷的时候，时间还早，到了进入吴湖上的船已经黑了。这两句话指出，这次旅行是一整天，呼应了第一句“弱旦”。与此同时，他偷偷为第二天晚上的湖景做了一个过渡。

以上六个句子是第一级。他们总是写下一天游览悬崖的印象。它们是空的，粗略的。下面的六句话实际上是描述和阐述了湖中的晚景：晚上，在林峦，的群山和山谷中，夜晚逐渐聚集在一起；天空中的大气层、中飞和云流霞，正在迅速向地平线汇聚。在湖水中，田田的荷叶重叠繁茂。绿叶涂上了一层夕阳的余辉，投下了浓重的阴影。明暗交错，互相反射。一簇簇的菖蒲和稗草在被船桨划开的波浪中摇摆着，从左到右互相靠着。这四句是从林峦的沟壑到天边的云，从满湖的香河到船边的白朴，描绘了一幅晚归的湖景，反映了天空和湖泊的美丽，进一步渲染了清晖娱乐人民和游客的兴趣。这一段的写作风格不仅连贯有序，而且细腻、精巧、毫发无损。在取景时，距离变化，视角变化，构图是立体的和动态的。在句法上，有两对，巧妙的和精巧的。所有这一切都反映了谢诗的特点：“写东西要爱得美，写新东西要词穷”。虽然这是一种智慧的锻炼，但它仍然属于自然。

“皮夫”两句话，写它穿过路边的植被，走向南山小路的舍舟陆，之行；当我回到家的时候，我轻松愉快地从董璇退休了，但是我内心的喜悦和兴奋仍然没有平静下来。这种“趋势”和“退缩”不仅指出了从岸上回家的过程，而且非常情绪化：当你在一天中很晚的时候匆忙回家，你的感觉会“趋势”；一天的旅行很累人，当你到家时，你会“休息”。它可以被描述为一个极其熟练的书法家。

四句话的结尾总是在两个层面上，写出了玄理游览后的感悟。诗人意识到，如果一个人想得轻，他自然会低估名利的得失，如贫穷、荣誉和耻辱。只要他心里经常感到舒适和满足，他就觉得他的思想不会违背宇宙万物的至理常道。一切都可以根据情况而定，并与情况相适应。诗人很兴奋，但是他想把他所领悟到的生命的真正意义给予那些注重保持健康的人(摄生)，这样他们也可以尝试这种方式去探索。这种因仕途而屡遭挫折和政治挫折，不关心名利得失的坦荡胸怀，既有晋，宋代政局混乱、风险重重、名士常被杀、权力斗争激烈的伤身因素，也有崇高的一面。然而，这种随性而为的养生之道，无疑比魏、六朝时期盛行的取药、炼丹、追仙以求长生不老的虚妄态度更为理性和高明。因此，不加分析就不能否认它，因为它源于老庄思想或因为它的形而上学色彩。此外，就艺术结构而言，这四句评论并没有脱离他们面前的抒情风景，而是一脉相承，如箭在弦上，必然会爆发。

除了刘勰，指出的宋初诗歌的共同特征之外，这篇文章还具有两个明显的个性特征：一是结构密集，在标题中与“还”字密切相关，写的是一天的行踪，而从——户到——户的石壁湖，顺序是有序的。然而，工笔画的重点是描绘傍晚的湖景，所以前几个字只能给人一个大致的印象。虽然时空跨度很大，但由于实际情况的细节适当，所以没有累赘感。在三个层面的交汇处，时间和空间的线索被穿透了两次。例如，在"离开山谷"这一主题的前半部分，"上船"这一主题引出了"重返湖泊"这一主题的后半部分；《南方之路》指出了之行，而《南方之路》则暗示了在家休息和引向“严”的原则。一根细针和一根细线自然过渡。其次，整首诗将感觉、风景和理性融为一体。虽然前两层是写景，但它们既可以包含景物中的感觉，也可以包含景物中的感觉。像“白朴”这样的自然场景都写得亲切而人道，它们与诗人是相通的。诗人的“快乐”情绪也渗透在这些场景形成的意象中。正如王夫之所评论的那样.爱不是空的，爱可以是风景；场景不是静止的；场景总是包含感情。”(《古诗评选》)结束语只是“快乐”感觉的理性升华，似乎这是不可避免的。前人称赞它为“风景被装饰，原则被充分理解”。这三者都是长期的，可以被看不起一辈子。”(黄子云《野鸿诗的》)这封信并不讨人喜欢。整首诗充满了明朗奔放的喜悦。这的确就像是在航行，风一天比一天大。”(《敖陶孙诗评》)难怪伟大的诗人李白喜欢引用这首诗：“老朋友送我礼物并不违法，但要让山水包容清晖。谢谢你的惊喜。始兴生下了我的衣服。在他翻领的前面，林壑聚集了他的阴影，他袖子上的云聚集了夜空。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)这也显示了它的一点影响。