韩寒与郭敬明身价(郭敬明—韩寒)

鬼门关事件后，韩寒不再是原来的韩寒，但四年级还是原来的四年级。在代笔之前，韩寒是无敌的，没有对手。但是，虽然没有直接的证据，方对的指责却让韩寒第一次借助逻辑链条遇到了信任危机。从那以后，韩对韩的立场开始完全糊涂了。这部电影就是这样。很长一段时间，韩寒都是一个用巨大的机器独自战斗的英雄。这是他作为黑帮英雄的基调的基础。然而，他选择了投身电影业。这是一门需要许多人与团队合作、与资本对接和谈判的艺术，它混合了坚持和妥协，或者更直接地说，它是一门妥协和后悔的艺术。电影不同于写作，它消耗了太多的精力和物质资源，无论是导演还是编剧，它只是整个过程中的一个螺丝钉。当韩寒变成了一个螺丝钉，他的意思被驱散了。根据韩寒的美学思想，他不可能完全站在最普通的底层观众一边，只找帅哥美女来插科打诨，他想让自己的电影有一定的意义。从这个角度来看，他已经输了。对中国电影的看法一直存在分歧。评论和票房都有自己的看法。这主要是因为精英们在说话，而屌丝在花钱。但是票房是用真钱来表示的，所以韩寒不能得到那些人民币票。但是高四可以在没有心理负担的情况下做到这一点。今年夏天，韩寒亲自把自己送进了小思挖的一个大坑——，虽然后者并没有让他跳进去的意思。韩寒和小思实际上是这个时代和这个国家的两面。韩寒出生在上海。虽然他是一个郊区，但他也是一个大城市的本地人，而第四个在自贡长大。他是一个小镇上的年轻人。当韩寒以上海的高楼大厦为自然背景，懒得去谈论它们时，小思仍在尽力去上海。这是他们各自的起源，没有人可以逾越。从那以后，他们的精神谱系和三种观点都被这个基因所框架。当他们成名时，中国人所有的焦虑、愤怒、希望、绝望和争议都倾注在他们身上。他们不再是他们自己，而是人们想象中的两座塔。公众对他们寄予了不切实际的希望，也提出了完全不相干的批评。对韩寒来说，上海的一切都是自然的，但对高四来说，进入上海就等于是一场“文化冲击”。郭敬明初入上海时，遭遇了语言障碍和同学间的疏离感，这种疏离感被他本能地放大为一种文化和经济歧视。这直接导致了他的凤凰气概，所以他必须成功，用最辉煌的成功象征来证明他的存在。这是一次悲剧性的反击。然而，在这个时候，韩寒仍然沉迷于蔑视和玩弄学校制度。对于未来，他没有小镇的气质，一切都很轻松。如果不是因为后来的博客时代，两个人的噪音水平不会是后来的样子。他们公共演讲的话语模式和各自公共形象的构建使他们有着惊人的差异。实际上，客观地说，韩寒和小思都是标准的享乐主义者。这个时代出生的大多数人都是这样的。这不是他们的对错，而是他们的选择。1989年后，钟巩峥权的合法性建立在消费主义的倡导之上，这不仅显示了龚禅改良主义的对外开放风格，也在一定程度上延缓了精神启蒙和政治危险对物质欲望和物质享受的鼓励。在这样的背景下成长起来的一代人一定有这样的取向。然而，韩寒和小思以不同的方式包装他们的享乐主义风格。韩寒总是把自己打扮成雄性动物。他没有藏起来，但并不打算去泡妞，他热爱赛车。他把自己装扮成一个浪漫的、独立的侠客形象，蔑视大多数人的生活方式。与他相比，小思总是以负面形象出现。

他不傲慢、无可指责、咄咄逼人，用情感的语言表达了青少年特有的悲伤。他们的公众形象构建得如此清晰，以至于从那以后他们吸引了不同的消费者。他们应该互相感谢，他们无意中在中国文化领域实现了蓝海战略，而不是为了同样的观众而互相残杀。从批评白烨开始，韩寒无意中制造了一个整体主义的敌人————的传统和制度。在未来，他主动并有意识地定义了这个敌人，尤其是这个系统。韩寒的成功是从文坛内部开始的，然后逐渐转移到更广泛的公共批评领域。就在韩寒公开斥责这位文学传统和更广泛制度的大师时，这位最终有钱做整形手术的老人开始以顺从的姿态表达对前辈的敬意。无论是接受黄永玉的媚态采访，还是加入作协，郭敬明都是一个典型的“中国少年”形象。尽管他的服装太迷人，但他的精神是非常传统的。如果韩寒是匕首和标枪，那么小思就是冰淇淋和蜂蜜。这足以激起整个知识界对这两者的不同态度。韩寒和小思成为一个“价值想象共同体”的完美代言人。韩寒成了自由主义知识分子幻想中的希望。反权威、反体制、独立和批评是打在齐权身上的一颗子弹；另一方面，小司已经成为小城镇年轻人的榜样，他所建立的世界已经成为消费主义者的终极梦想。同时，小思被知识分子描述为一个软弱、顺从、享乐的主体。有一段时间，韩寒是一个吵闹的胜利者。虽然他挣的钱不多，但他赢得了无法意识到这一点的名声，而小思是一个沉默的失败者。尽管他低声发了财，但他成了一个受了委屈的孩子。韩寒与高四学生的不同选择有其自身的人格原因和不可逾越的出生框架。一个小城镇的年轻人，选择了一个最本能的，没有错误的政策：谨慎，不树敌。这几乎是他当时为数不多的替代策略之一。那时他并不成功，他没有更多的资源可供选择，他需要照顾他人。许多年后，这一切开始改变，甚至逆转。中国的一切都在迅速变化。噪音过后不久，一些微妙的变化开始了。在物质世界，企业家开始展示他们的成就；在网络世界，官方对批评者的纵容即将结束。单枪匹马获胜的韩寒仍在自己的轨道上，而郭敬明已开始组建一支团队，向企业家的地位迈进。后来，韩韩也成立了一个公司，偶尔开一下资本、利润和年会，就成了一个腼腆的老板。看来他永远也不能像郭敬明那样公开、坦诚地谈论金钱和公司了。那年春节前后，韩寒突然被方质问。然后他开始在混乱中反抗。然而此时，郭敬明却对嘲笑过他无数次的韩寒保持沉默，同时稳步推进他的事业。在中国，人们习惯于阿谀奉承和落在别人身上，这一次，郭敬明以沉默揭示的教育震惊了一些人。如果你仔细观察，你会发现郭敬明一直都是这样的。他从未公开指责或嘲笑过任何人，而在韩寒说他“不同于郭敬明”之后，最强烈的反抗就是一点点鄙视。没有人知道韩是否会默默地思考这个细节。韩寒的一些批评是准确和尖锐的，但其他人仍然有未受教育的一面。他仍然有他自己的批判气质和特点，而且无处可逃。韩中战争结束后，韩寒虽然不承认，但明显地向内转。但他很少再参与其中，火力全开的日子一去不复返了。从受众层面来看，不断被消费的韩寒已经成为透支的节点。此后，一大批粉丝对韩寒的热情开始消退。但是郭敬明开始了他的电影之旅。

从作家到出版商，再到今天的公司经理和董事，郭敬明的线索是清晰而稳定的，从单线程的自我实现到整合各种社会资源和多元资本的瞬间。他太瘦了，太时髦了，而且对自己谈得太多了，所以成人社会很少想把企业家这样沉重的头衔加在他头上，但他确实是一个企业家，成功而干净。除了那年的剽窃丑闻，它比大多数中国商人更透明，这是一个必须承认的事实，至少直到今天。对于郭敬明来说，电影是他的另一顶王冠。他适合这个领域，比如英俊的男人和美丽的女人，美丽的珠宝，商业战争和爱情，死亡和背叛。荆轲郭灿编著的这些作品具有视觉上的美，嫁接在城市中，略带脱离现实，是糖果与毒品的混合体，令人神往。此时，他已经成为整个娱乐业和资本市场的掠夺者。在演播室里，在所有的明星中，郭敬明是真正的明星。这时，韩寒在朝鲜-中国战争后复活了，寻找再次证明自己的方法。显然，一旦文章不再能吸引注意力。微博五号的毁灭和舆论控制的加强都证明了他曾经生活的土壤已经改变。更重要的是，他不能通过重复过去获得更多的荣誉。电影几乎成了韩寒的唯一选择。但这一步是注定的错误。韩韩不适合这样复杂的人际关系。他需要与太多不同的领域建立关系，照顾不同人的情绪，不能再随意表达自己的观点。在那个肉欲的圈子里，韩寒既不能表现出一个完整的拥抱姿势，也不能表现出真正的平静。这项政策对他也没有好处。与事后惩罚的出版政策相比，中国电影有一套清晰明了的审查制度。阉割必须从头开始，不能在最后留下太多的棱角。必须放弃的正是韩寒所需要的。但是郭敬明的电影是安全和流畅的。虽然《中巩峥全》有一种虚假的道德观，并声称批判过度消费主义，但它显然只是毛时代的一种惯性表现。郭敬明是受欢迎的。韩寒与郭敬明的长处和短处不期而遇。但是韩寒没有回头路，也没有别的选择。否则，他能做什么？像赛跑这样的小运动真的能给他带来长久的声誉吗？这只是一个只有他关心和重视的爱好。对于韩寒来说，他的未来只有两个选择。首先，从言语领域走得更远，然后从言语走向行动，把自己送进监狱，让监狱实现自我。第二，走向平庸。这是一个尴尬的悬崖，双方都不愿意。对于第一点，韩韩，谁一直是一个父亲，一直享受世俗生活，不能选择，所以他现在的道路上的第二点。这不仅是韩寒的悲哀，也是中国的悲剧。一个依靠自己的观点生活并因自己的观点而出名的批评家注定会在中国有一个牢不可破的天花板。当他击中它时，他只能向后转，跌倒或寻找其他迂回的方向。现在，基本上可以判断，韩寒再也不能恢复昔日的辉煌，而郭敬明仍在上升。如果没有意外，他会继续拓展他的尝试领域，比如成为一名设计师，进入时尚领域，比如上市他的公司。这是谁的胜利，又是谁的失败？或者根本没有胜利或失败