逃出生天为什么看不了，逃出生天读后感800

将人们置于灾难中，然后营救他们，这本身就是紧张和激烈的。这部营救剧的亮点是正面和负面之间的真正较量。人与人之间的救援战争，如《拯救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等。在感官刺激方面非常耀眼。当然，也有人与自然之间的拯救战争，如《泰坦尼克号》。这些电影以人类的死亡为达摩克利斯，之剑，通过环环相扣的联系展示了人性的冲突和斗争。从电影可见性的角度来看，这类电影有着便利的先决条件。

如果《泰坦尼克号》以水葬的形式展现了面对死亡时人性的恐惧、挣扎和超越，那么由刘青云和古天乐主演的电影《逃出生天》无疑延续了一个以火葬为形式的老电影命题。这种类型的电影，首先必须通过场景的播放来还原灾难的场景，最后通过高度表现恐怖和死亡意识的恐怖来唤醒人们在生活面前的高贵品质。

在电影的场景设计和特效制作上，《逃出生天》一直在稳步播放，并有将好莱坞电影与同样的制作资金相匹配的趋势。火灾现场的恢复将在一定程度上窒息球迷。水葬的悲剧与火葬相同虐心。这部电影最大的吸引力是将电影观众进入引向一个火灾逃生的真实世界。尽管这个世界以展示消防员的形象为特色，但这并不影响它在电影史上作为中国迄今为止最好的特效电影之一的地位。

为了更好地匹配紧张刺激的场景和场景，《逃出生天》情节遵循了场景中每个角色都有自己的特点和弱点的创作模式。在这场大火中，夫妻、兄弟、金钱和利己主义之间的冲突集中在一个狭小的生活空间里。面对死亡，除了货币主义和利己主义，没有别的了。因为他自己的错误，他推进了整个情节，创造了一个无法逃脱死亡的悲剧命运。

电影《逃出生天》在处理负面人物的结局和命运时简洁明了，没有拖延。两个偷钻石的兄弟想在其他人之前逃跑，一个从天上掉下来，另一个死于火灾，避免了逃跑后被绳之以法的常见场景。最后，它有自己的惩罚启蒙意义。这是中国传统文化的一种形象展示

在正面人物的性格冲突中，夫妻与兄弟的矛盾显然让位于生存与死亡的矛盾。作为一名消防员，刘青云用个人牺牲换取了所有人的逃离。我们可以批判主旋律对高大全形象的热情，但我们不能忽视作为个人生命在死亡面前升起的侠义之心。这种牺牲精神使整部电影超越了火葬，这就像泰坦尼克被埋在水中一样。

当然，《泰坦尼克号》以死亡结束，用爱实现了生与死的终极界限，而《逃出生天》则实现了一个坚定的信念，那就是没有死亡的生存意志，缺乏超越性，但对观众在火前受伤的心灵来说，这更令人欣慰。虽然这部电影中角色的紧张程度没有《泰坦尼克号》那么高，但它也基本上完成了对场景中每个角色的快速描述，并且使用了可以压倒观众的灾难过渡来提高平均分。

面对灾难，人们自然会反思人性，但与此同时，人们也会对自己创造的科学技术有所警觉。泰坦尼克因其规模而逃到了深海，而高楼《逃出生天》也因其高度而难以营救。这部电影使用了刘青云，扮演的消防队员的话说，建筑越高，救援越难。有人必须耕种土地，有人必须营救。这是对科学技术反思精神的良好延续。

《逃出生天》以场景、人物和反思为中国灾难电影开了一个好头。

第一天： 周佳敏