只有尽快离开体育场，以免陷入尴尬的境地。他们被小学四年级丰富多彩的词汇和表达方式以及韩寒，极具破坏性的指责话语所吸引，并被他们的才华所折服。余杰，具有传统学者的品格，他像椽子一样高大，谴责时弊，揭露黑暗，为正义呐喊，唤起自由的灵魂。余杰说，正如一个人有一张左脸和一张右脸一样，社会也是如此。
我遇到的哈雷彗星有幸遇到了一位好的语文老师。此时，我爱上了文学。虽然直到三年级毕业我才努力写出优秀的初中作文，但这是我后来开始写作的原因。现在，我20岁了。五年就这样一晃而过。五年对不同的人有不同的意义。他为韩寒，出版了《韩寒五年文集》，这让他很高兴。再次向前推进是一种乐趣，销售数量惊人的产品也是一种乐趣。他在八个方面都很棒。至于我，我只能选择告别文学。我很尴尬。英雄的死是一种尴尬，江郎的死是一种尴尬。我无处可藏。只有尽快离开体育场，以免陷入尴尬的境地。回顾长期萧瑟的五年文学之路和风雨无阻的五年文学之路，我想做一个总结和回顾。余光中先生说他的左手写散文，右手写诗。我和其他默默无闻的年轻人自然没有王先生这样的才华，只有(651，244)篇漂亮的文章，但文章分为两节，有时目光炯炯，有时眉毛低垂。这样一种完全不同的写作风格被我的右手轻松使用。这让许多人感到惊讶。对此我没有给出任何解释。今天我将给出我的解释。我的写作风格源于两位80后作家，一位是我不太欣赏的郭敬明，另一位是我不太欣赏的韩寒，17岁时，我上了高一。他们被小学四年级丰富多彩的词汇和表达方式以及韩寒，极具破坏性的指责话语所吸引，并被他们的才华所折服。在那些日子里，我一直在看这种和那种青春写作，写这种和那种悲伤的写作。他也为别人的受欢迎程度和声望感到骄傲，被自己的悲伤话语所感动，用言语发泄自己的不满，扮演愤世嫉俗者的角色，用粗野的言语表现自己的叛逆本性。所有年轻的记忆和所有的舞蹈都已逝去。18岁时，我的高二进入通过了下半学期。在此期间，我接触了北大古怪的天才余杰的作品，并阅读了他的《火与冰》。我仍然清楚地记得阅读过程中的震惊和我忘记睡觉的不眠之夜。余杰，具有传统学者的品格，他像椽子一样高大，谴责时弊，揭露黑暗，为正义呐喊，唤起自由的灵魂。他让我清楚地看到新千年下的种种苦难，让我觉得中国的青年还有很长的路要走。从那以后，我接触到了先生的作品，有魏晋狂徒的混合体，有娄子的，有五四精神的，商人的，还有东北土匪的。他渊博的知识、正直的品格和传奇般跌宕起伏的人生给我留下了深刻的印象。他说真正的文学是写给世界上所有生物的。它是写下他们所有的众生和他们背后所有的辛酸和泪水。他说真正的强者应该永远用自己的本来面目战斗，不管自己的错误和沉浮，永远向别人展示自己的本来面目~ ~。这些想法给了我很多很多启示。从那以后，我完全抛弃了为我赢得无数赞誉的华丽散文。余杰，李敖，蔡元培，王国维，胡适，陈寅恪，章太炎，黄侃等等开始在我的文学生涯中发挥重要作用。从他们身上，我感受到了文学的厚重、学术的严谨、社会良知和其他许多东西。就华丽的散文而言，我仍然保持着第二年的高水准，甚至远不如以前。看着石家庄大学各种刊物上流行的华丽散文，我觉得很晚了。我太老了，无法面对长江背后的波浪。我永远不会爱上你，但我还有话要说。我知道在那些华丽的散文中跳舞的年轻人是记忆的基础。它有它的意义，但它永远不应该是主题。文学不是那样工作的。如果打了太多的基础，那就太夸张了。这种文学只是唱风和月亮的一个小把戏。
余杰说，正如一个人有一张左脸和一张右脸一样，社会也是如此。他的脸一半是经济的，一半是人文的。当他的半边脸被桃李疮覆盖时，他的另半边脸就不再有吸引力了。另一方面，缺乏理想和传统文化的当代大学生如果继续这样发展下去，显然无法改变社会人文精神的枯竭，也无法美化人文之美。
黑曼巴 