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获得日本东京电影节大奖的中国电影《老井》有一个精彩的空白。根据原著小说,这部电影的结尾应该展示老井村人喝水后的快乐。根据日本国际电影节评委的说法,他们真正感受到的是最后的石碑。小说围绕着借项链、丢项链和丢项链的线索,描写了主人公玛蒂尔德追求享乐所带来的不幸经历。作者正在写一条钻石项链,她欠了这条项链以补偿她的朋友。最后,处点明丢失的项链是假的,并突然结束。事实上,文章的空白已经超出了结尾。
在这方面,中外电影艺术家为我们提供了许多例子。
获得日本东京电影节大奖的中国电影《老井》有一个精彩的空白。
根据原著小说,这部电影的结尾应该展示老井村人喝水后的快乐。然而,这部电影的导演认为结局过于直白和露骨,这大大削弱了这部电影的力量。因此,他把《末日》当作一个记录了老井村人300多年钻井历史的平板电脑,放在屏幕上。导演通过这幅《石碑省,》详细讲述了老井村, 300多年打井的历史,但观众感受到了中华民族在这块石碑下的生存努力。石碑将艺术的悲壮之美与沉重的历史感融为一体。根据日本国际电影节评委的说法,他们真正感受到的是最后的石碑。
仍有一些空白,留给读者的不是结局或结论,而是多维度的,这种空白的含义比上述更深。法国著名批判现实主义作家莫泊桑的短篇小说《项链》的结尾就是这样一片空白。小说围绕着借项链、丢项链和丢项链的线索,描写了主人公玛蒂尔德追求享乐所带来的不幸经历。作者正在写一条钻石项链,她欠了这条项链以补偿她的朋友。历经15年的艰辛,她终于还清了债务。最后,处点明丢失的项链是假的,并突然结束。将来,玛蒂尔德会为那条假项链克服了她的虚荣心,让她变得更加节俭和简单而高兴吗?还是会以百倍的疯狂来报复生活的嘲弄?这些,作者不谈留白,让读者的想象力驰骋,这样的结局给人以悠然无尽的美感。
事实上,文章的空白已经超出了结尾。任何能写或不能写或读者能想象的东西都列在空白处。有时候不写作可能比写作更有吸引力。这就是所谓的“无字”比“字”更好的时候,而“少胜于多”的艺术效果就这样衍生出来了。
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